想想也是，轮到当书法家比当家政嫂还容易，其书法作品又能好到哪去。有个举办过类似大赛的哥儿们曾经告诉我，他们印获奖证书只印金奖、特等奖，谁拿到谁就“著名”了。于：现如今的很多书法“家”都是不用打地基的空中楼阁，造成这一现象的根本原因就是各种名目的书法大赛太多太滥，交钱就给证书
说到当代中青年书法家无价无市的问题，除了出路问题，最直接的原因恐怕还是在于“家”数太多，增长速度比滚雪球都快，作品更是铺天盖地，让收藏家无所适从。于：各有各的原因，如启功的书法升值较快，明显有炒作的因素，名家加炒家，不涨都难。现在的艺术品市场基本上属于大量游资和少数闲钱在玩，大眼瞪小眼，盯来盯去就是有数的几个书法大家，主要是买了好卖，升值快，兑现起来相对容易
现代书法本身尚处于探索阶段，未来走向很难说，现在就断言它是另类或行为艺术，会使传统书法变得固执己见，从而失去一次借鉴与发展的机会。从这一点儿上说，我更倾向于将现代书法称之为“探索书法”。于：认知需要时间
于：可能与写评论有关，只要感觉好又耐看的我都会喜欢，最好是那种能够通过一己笔墨将学识艺术化、个性典型化、文字形象化的书法作品。我手上有一本写陶渊明《桃花源记》的小楷册页，出自小楷大家王学岭之手，世外桃源本就清净自然，再加上一行行“融星凝露见湿枝”的小楷笔迹，当真思之心无杂念，赏之万籁俱静。还有一幅写李白《把酒问月》的草书手卷，为上海书法家协会主席周志高所书，笔力忽轻忽重，长歌不已，墨色忽浓忽淡，情何以堪，将一番看似对月吟醉的万千思绪尽赋纸上，教人看有所品，思有所悟。这两件作品书写风格完全不同，正好给我一个从不同角度欣赏中国书法美的机会，才有“楷书赏心、草书论情”一得
问：时下书法作品拍卖价格大幅飙升，当代中青年书法家却无价无市，原因何在？
于：凡是历史悠久的文化艺术都会形成自己的理论基础，通过反哺以求发展，中国书法艺术也不例外。结果是上无正确引导，下自盲从于流，哪种书体一旦在全国书展上得了大奖，紧跟着便会迅速成为流行书体，大行其道，屡成书坛蝗灾。我们的现实问题是，书法技巧越来越大众化，书法理论却越来越圈子化，直接影响到书法艺术整体质量的提高
问：对将“现代书法”归于另类的说法，你怎么看？
中国书法是一门艺术，加上了“家”字意义大不一样。于：多少有点儿冷水还留在了盆里。我曾对几位书法大家说过，总不能写来写去老是照抄圣人先贤的那几句，只有笔墨技巧没有文化水准没有思想境界，后半辈子甘当书法把式吧！。我不反对抄，要分阶段，特别是不能当了书法大家兜里还揣着个小本子，东抄唐诗西抄宋词，完全没有自己的真情与感受，真要想抄不如抄四库全书，既能练字又能做贡献
问：你写过一篇莫当书法抄家的评论，感觉话没说完
于：首先应该是生存之法。那种盯着获奖书法盯着卖高价书法家风格临摹的学书者，到最后充其量只能沦为艺术浮萍而已。草木有根，书法艺术也有自己的命根，这个根会有许多条，比如书法对汉字的重新造型与美化，艺术的结构性与文化的想象力，书法家思想个性的锻炼与彰显等，我想，这样写出来的书法才有可能成为有根有叶的好作品。我的意思，艺术可以互相借鉴，但不能一味追风，凡是追风的东西都不会长出让自己发展壮大的根
问：能谈谈你喜欢什么风格的书法作品吗？
文 于海东
问：类似这种有书无法的问题根源在哪？
问：你提出书法有法，“法”指的是什么？
问：你怎么评价“家”多佳作少的当代书法现象