我国著名收藏家马未都先生有丰富的文物鉴定经验，他认为应该从胎体、釉色和造型等方面辨别真假珐琅彩瓷。珐琅彩瓷十分名贵，无论是在大拍，还是在古玩市场上碰到实物，都应该慎而又慎
珐琅彩的彩料有“洋为中用”的成分，是从欧洲进口的。五彩和粉彩中都不含化学成分“硼”，但珐琅彩中有；珐琅彩中含“砷”；康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；珐琅彩中还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红
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康熙的珐琅彩瓷大多做成规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调；雍正时期的珐琅彩瓷以花卉图案居多，山水、人物也有，当时尤为突出的是画面上的题诗。这些都是鉴别珐琅彩瓷的重要依据。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春”章等
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳明丽，画工精致。这种专供帝王和宫廷贵人赏玩的珐琅彩瓷制作极度费工，乾隆以后就逐渐销声匿迹了
从落款上看：凡落“古月轩”款的作品，均为清末民初赝品，凡器身题写朗世宁制款识，底书雍正、乾隆官款者也均为民国仿制。雍正早期类似于康熙年间，为“雍正御制”四字两行的楷书款，但写款的材料用的是青花。雍正晚期，款识又变成了在双线方栏内书写“雍正年制”，四字排成两行，书写材料又变回胭脂水和蓝彩料，但有个别不加双线方栏的。到了雍正中期，以双圆圈线内用楷书写“大清雍正年制”最为盛行，书写材料仍是青花。康熙珐琅彩瓷器的款识只有“康熙御制”这一种写法，是四字两行在双线栏内写的，字体匀称，介于宋体和楷体之间，书写材料是蓝彩料或红胭脂水。乾隆款识上，前期用“乾隆年制”的蓝料彩款
从胎体上看：真品的胎体质量十分高，胎骨细，露胎的底足十分细洁，以雍正器最为细滑，康熙时期器物胎体稍厚。而仿品不是胎体过厚过重，就是过薄过轻，绝大多数胎质较疏松
如何鉴别珐琅彩瓷
小贴士
珐琅彩和五彩、粉彩的区别
在刚刚结束的几场全国性大拍中，珐琅彩瓷价格坚挺，格外受重视，一件清代安居乐业珐琅彩盘以16.5万元高价成交。珐琅彩瓷———这种雍容华贵的釉上彩瓷之所以受藏家青睐，关键取决于瓷器本身的特质
珐琅彩瓷始创于清代康熙晚期，至雍正时得到进一步发展。珐琅彩瓷是吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称瓷胎画珐琅
从彩绘上看：康雍乾器通常以红、蓝、绿等色彩作器表釉面装饰，色底施绘十分均匀；仿品色调浓淡不一，有涂抹的痕迹
从造型上看：清三代珐琅彩瓷造型多为盘、碗、碟、盉和瓶类，几无其他型制，如发现造型不符者应引起注意。当然，造型相同者也未必都是真品
这种仿制品的造型、胎质、釉色与真品相差不多，但由于素胎往往保存方式不当，挂釉绘彩烧制后，仔细观察会看到底色上有脏东西。挂彩烧制的多是经过几次烧制才完成，太过于求似，难免弄巧成拙，匠气十足，终究得不到前人烧制珐琅彩瓷的真谛，时常有釉下划痕、错字等需仔细研究的地方。二是新胎新彩，即胎、彩、釉都是新仿的，造型上缺乏“康乾盛世”的风格，釉面也会有棕眼、橘皮釉之类的现象。一是旧胎画新彩。从仿制方式上看：珐琅彩瓷的仿制主要有两种方式。用彩上常常用粉彩代替料彩，彩绘太厚腻，画面没有一气呵成的气势
仿品的釉色显得苍白，有刺目感。从釉色上看：真品的釉色细润洁白，十分滋润，光泽平和