我一看是假的，就在画上题了“此画非我所作”几个字，随后又重画了一幅送给他。后来有人告诉我，这人可能本来就知道画是假的，故意拿来让我看，目的就是想换张真的。还有一次，我在安徽，有人拿了张署我名字的画让我鉴定
在鉴定家的队伍中，也不乏有被利益腐蚀的鉴定家，所以，也不能全是鉴定家说了算
范：现如今，鉴定到底谁说了算，是画廊、画家本人、画家亲属、还是鉴定家？没有谁能界定清楚
闫燕（以下简称“闫”）：针对市场上出现的仿造您的作品的假画，您怎么看，能否谈谈您曾经遇到的造假情况？
闫：您觉得，金融危机对画家有何影响？
造假画是中国特有的陋习。范：现在市场上假画多的原因主要是经济利益驱动，它从一个侧面说明，市场有这个需求。从客观上说它是假的，但它也可说是副本或拷贝。现在，流传下来的一些著名的书法作品，很多都是当时或者后人临摹的。比如，我们今天研究魏晋南北朝的书法，就是通过摹本来研究的。中国书画自古以来就是以临摹来“保全真迹”
前几天，我去台湾，正好遇见张大千的百年画展在举办。这真是中国文化中的特有现象，也算是“中国特色”吧。比如，董其昌就有很多弟子给他“代笔”，可谓半真半假。现在，我们博物馆中的许多著名书画家的作品也是后人临摹的。张大千在台湾的地位非常高，是大师级的，但他也做过假画，后来成为画坛轶事。传说唐寅早上在家里画的扇面，第二天市面上就有赝品出售了
闫：作为画家来说，您是怎么判断作品的真伪呢？
画廊老板反问道:“你凭什么说是假画？”画家说：“我就是作者某某某。”画廊老板再问：“凭什么你就是某某某？”于是，画家拿出身份证给他看。老板回答说：“身份证还有假的呢……”。在南京某画廊，一位著名画家看到自己的假画，便跟老板说，这是赝品
我一看，是假的。曾经有一家著名的拍卖行拿了一本署我名字的册页让我鉴定，并且说，作品已印在图录上，已有买家预订了。拍卖行听后，现场就将这件拍品撤拍了。范扬（以下简称“范”）：现在市场上的确有不少仿造我的作品的假画
但是，有的家族成员本身并不是学习绘画的，看作品难免会有出入。曾经听一位收藏者说，他向老先生本人买的画，在老先生过世后，家族成员却不认……。另外一种现象是，过世老先生的作品，请家族成员做鉴定。此外，有些家族成员为了经济利益，更愿意说自己家中的书画是真迹
日前，著名国画家范扬的几十幅书画精品在北京美泉宫大酒店展出，给收藏家和书画爱好者提供了认识、欣赏范扬书画真迹的机会。近年来，范扬的国画作品越来越受到市场和藏家的追捧，其伪作在市场上也有流传。针对中国画的造假以及如何辨别书画作品的真伪等问题，近日范扬接受了笔者的专访
闫：中国画的造假问题为什么会这么严重？
我觉得，对于优秀的画家来说，任何时候都是机会。那些虚假的艺术终究会被淘汰。艺术市场繁荣的时候，画价被抬高，画家也很忙；现在市场走入低谷，画家正好可以安心地研究学术，提高自身的文化修养，给自己充电。范：现在正是大浪淘沙的时候，收藏家会越来越关注艺术品自身的价值
还有的画家，或许是因为时间长了，自己都忘记了曾经画过的画。除了真正的假画外，这其中也不排除有个别画家因为过去画得不怎么好，今天在经济利益的驱动下，把早年自己卖得便宜且质量不高的画说成是假画
闫：关于书画鉴定，您怎么看？
范：比如，我去看仿张大千的画，尽管作品画得很认真也很干净，但它的笔法里面多多少少有一种现代的味道，用笔中会露出蛛丝马迹。在这里，体验、体悟和经验很重要。但是，要准确地辨析这种信息是相当复杂的，需要鉴定家凭感觉去体会，而感觉又是琢磨不住的，它像云、像烟、像雾，你能感觉到，却是捉不住的。如果是在学院训练过的人造假，就会有过去训练过的痕迹，这个痕迹跟现代审美是联系在一起的，这样的假画整个气息是不同的。每个艺术家都有自己独特的味道，这种细微的感觉是造假者做不出来的