唐三彩的釉色明亮晶莹，色彩纯洁鲜美。凡有化妆土衬底的唐三彩釉色鲜艳，光彩照人，装饰效果明显提高。为了达到如此的效果，陶工们先在胚体上施一层精心配制的白色泥浆水，盖住胚体上的杂质，把微小的空隙填满，人们称为“化妆土”，化妆土白色不透明，主要用来给施釉前的唐三彩打底
“悬坑”唐三彩价格高昂，因无土锈，彩釉光洁，鉴赏时应注意不能把它当成伪制新作。这是出自较大的墓穴，墓主人身份显赫，陪葬的器物众多，其中有部分器物的工艺制作特别精致，被陈列在墓穴中的石台上，不让它直接与墓道中的泥土接触，犹如悬在空中，不受土蚀，故曰“悬坑”。唐三彩中有一类称为“悬坑”的，其色彩鲜艳明亮，丝毫没有出土的泥斑锈土，姿态依然，像刚从作坊里生产出来的模样
在三彩的器物中，有的只具备上述几种颜色的一种，称为单彩或一彩，带两种颜色的称二彩，带有两种以上甚至五种颜色的都称为三彩。然后，用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料的着色剂。釉色呈深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、白、褐等多种色彩，人们称为的“唐三彩”其实是一种多彩的陶器。唐三彩是唐代三彩陶器的简称。再经过约800℃的温度烧制而成。在釉里加入很多炼铅溶渣和铅灰作助溶剂。它是一种低温釉陶器，用白色的黏土作胎，胎体经素烧后挂釉，素烧的温度较高，达1100℃左右
三彩陶器的釉料中含有大量的铅，铅的氧化物可作为助溶剂，会降低釉料的熔融温度。在炉窑里烧成时，各种着色的金属氧化物溶于铅釉中，并向四方扩散和流动，各种颜色互相浸润，形成班驳灿烂的彩色釉，千姿百态，瑰美华丽
同时，力求生动活泼，把形象与实用结合起来。有俑、马、骆驼、羊、牛、狗、辟邪等等。唐三彩可分两个品类。一是日常的生活用具，如：碟、碗、杯、盘、灯、枕、罐等。二是各种各样陪葬的明器。重心稳定，给人以沉稳大方的感觉。唐三彩的造型必与当时的生活有密切的关系建筑、家具、用具、牲畜、人物等等，均可作为造型的源泉。其特征是端庄饱满
唐三彩的胎，其胎土颇为细致，一般都以比较纯净的高岭土加工而成。唐三彩的胚胎在经过1100℃高温烧成后，胎质结实，比一般陶器质地致密。无论胎土来自洛阳、长安，还是扬州及其他地区，必定是吸水性强，具有较强的可塑性
值得提出的是唐三彩中的蓝彩。估计亦是以钴为呈色剂的釉下彩，来自波斯，并对以后出现的青花的影响较大。蓝彩呈色剂是钴，它鲜亮明艳而稀少。比较而言，单色的蓝彩器,或与其他彩釉搭配在一起的蓝彩器,都是比较少见.人们历来以包含蓝彩的唐三彩器最为名贵,一旦某一件三彩中带有蓝彩,从经济价值上说,它的价格则远远超过其他三彩器,是它们的几倍至近十倍
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盛唐时，人物与动物的造型都较以前复杂，装饰的色釉亦愈来愈浓烈鲜艳，突出了主色调，使色彩的明艳度在对比的基础上得到充分的发挥。人物俑的头发施墨色，脸部施朱红色，衣服施色釉，这样将彩绘与彩釉有机结合在一件唐三彩器上，给人以更加逼真的感觉
如单模中的人物俑，俑的背后是用手工捏制的，故胚胎内外多留有清晰的指纹。唐三彩的胎土具有良好的可塑性，所以其造型丰富多彩。这是因为拉胚轮车旋转成型时，由下而上，上部需用的泥料必从底部开始，在辘轳的旋转运动中一圈一圈地逐渐拉上来，若底部过薄，烧制时亦易变形和歪塌。如唐三彩中的假山水池，用手工堆雕而成，生动逼真。粘接和粘贴是一种辅助主体造型的方法，如壶的柄和流口、罐、炉的局部的帖花装饰、马背上的人物、镇墓兽头上的角等等造型上必不可少的附件都须粘接完成。唐三彩中的复杂制品如马、骆驼、天王力士等等，无法用手工拉胚来完成，多用模制。凡用合模制作的，人物大多为前后合模，动物左右合模（动物的双眼于左右两侧），合模以后再精工修饰和局部加工，务使表面消除合模的痕迹。用模制胚是将泥涂敷或打成泥片置入模型内，用力压制，稍干取出，即成器胚。雕塑主要用于十分特殊和比较复杂的器物，也是使用轮制和模制都无法完成的器物的特殊需要。由于制作比较复杂，除了方型器用泥片粘接而成外，其他器型则多以轮车、印模、雕塑的手法来完成。每件制品都具备各自的特色而千姿百态，栩栩如生，对于形制相似的，却浇淋上不同颜色的釉彩，有意识的把它们之间的差别拉开。模制又分单模、合模两种。轮车器如瓶、罐类的底部似以平底为主，这使重心在底部则更加稳重。这些器物的口部都比较薄，愈接近底部则胎愈厚