不过短短五六年的时光，浅绛彩和新粉彩的价格却是翻着个儿往上涨，不仅登上了嘉德、保利这些国际拍卖会，国内不少藏家和学者还开始研究以这两种瓷器为代表的近现代瓷器，著书立说。嘉兴藏家孙林伟就赶上了这个好时候，10年前，他从路边摊上淘来的那些乏人问津的“新物件”，有的价格已经远远超过了同时期的官窑瓷器
浅绛彩与民国新粉彩制品距今时间较近，极易仿造，真赝混杂，目前据说已有专门作坊在成批制造浅绛彩与新，有的已经达到较高水平。近些年见到的一些新仿的浅绛彩壶、瓶、文具之类，所用题款均是名不见经传的小名头或臆造人名，加之色彩作旧，颇具迷惑力，稍有不慎，便有可能“吃药”
色调清淡柔和，颇具文人雅趣。咸丰、同治年间，由程门、金品卿、王少维等一批画家把由黄公望当年首创的以淡赭石与水墨相间渲染而成的一种山水设色画法，运用到彩瓷的绘画上，在上绘上花纹，再染以淡赭色和少量的水绿、草绿和淡蓝等彩，经低温烧成。所绘题材已不局限在山水，更有人物、花鸟和走兽之类。浅绛彩瓷，是因绘画技法而名的一种彩瓷。因此，鉴识这类瓷品，除了要看其胎釉特征和老气程度外，主要看其画工画意水平如何。早期多由文人画家作画，后来制瓷画匠也纷纷加入其中，仿而作之
其中既有浅绛彩创始人程门创作的人物帽筒，也有等级很高的乐道堂主人款山水高足碗；在新粉彩中，也有汪野亭、毕伯涛等“珠山八友”的作品，还有八友弟子邹岭等人的精品。在孙林伟的收藏中，也不乏这样的精品
浅绛彩与新粉彩虽然是继承关系，但区别还是很明显。孙林伟说，以前在瓷器收藏中，并没有专门列出浅绛彩瓷和新粉彩瓷，甚至还有人将两者混为一谈，或者归为斗彩，这其实都是不正确的
浅绛彩和民国新粉彩成为藏界的“黑马”，价格一路攀升，也引起了业内外众多投资者的关注。不过，孙林伟建议，对浅绛彩、民国新粉彩收藏还是应理智对待
从少人问津到藏界新宠
第一板块为“珠山八（十）友”，加上程门、金品卿、王少维、汪晓棠、王步、周小松与王锡良等号称“十六大家”的作品；第二板块为张志汤、程次笠、余子明、汪友棠、王凤池、高心田、高恒生、汪章、刘希任、张沛轩、程焕之、余翰青等中等名家的精品；第三板块是鄢如珍、许尚礼、汪东荣等数百名小名家的作品。孙林伟认为，两者的价格可以分为“两个方面，三个等级”，即：一个是从作品艺术地位方面来考虑，另一方面是从器物的完整精美程度来考虑。就其绘画内容而言，大体是一人物、二山水、三花鸟；而人物中，以仕女图为上。浅绛彩瓷与新粉彩瓷的价位问题，亦难准确定位。其器物质地，讲求完整、做工精细、胎质优良、细腻，尤其是应有名款、纪年为好。就器物而言，首推瓷板画，最好是四块以上套屏；第二板块是以瓶为主的各类陈设器、壶与各类文房用具；最后是食用日常器皿，为第三板块。目前有“浮梁陶校”、“江西瓷业公司”等名款的新粉彩，都是藏家首选的目标。成熟的收藏家，不仅需要眼力，而且对入藏器价位定位亦应比较准确。对于浅绛彩与民国新粉彩瓷器收藏，对其价格也应有一个合适的心理定位
没想到这么一钻进去，就再也没出来。而此后市场的发展，也正如他当初所预料的那样，直线上升
除了一些较有特色的精品和中等以上名家作品，并不值得花大精力、大价钱去收藏。首先要对浅绛彩的价值合理定位。我国古经历的几个辉煌时期，浅绛彩与民国新粉彩只是中国陶瓷艺术的一个普通阶段的产品，尽管有“珠山八友”等一批名家作品，其珍品、精品价值会达到一定价位，但绝大多数一般的浅绛彩和新粉彩作品，价位是不可能提升到超过其应有价值的。而事实上，时下许多景德镇中级以上现代瓷画艺术家的作品，收藏获益潜力远比收藏一般的普通浅绛彩来得合算。据初步统计，近代涉足浅绛彩和新粉彩的有名或无名大小艺人不在千人以下，且作品遗存较多
两者的区别在于：浅绛彩是文人画家把纸绢上的文人画移植到了瓷面上，所追求的是一种文人雅趣；而新粉彩则是制瓷艺匠模仿文人画家在瓷上作画，他们注重于色彩的明丽，所追求的是一种明快的赏心悦目的艺术效果，更迎合大众化的欣赏要求。鉴识新粉彩也和浅绛彩一样，除了观其胎、釉和老气外，更要看画工，特别是遇到名家署名的作品，一定要从其绘画风格和水准等方面仔细去识别。凡遇画意一般，画工草率者，即便写的是名家大名，也不要轻易认定。“新粉彩瓷产生于民国三十年代前后，至解放前是它的辉煌时期。”孙林伟说，当时景德镇瓷厂聚集着一批著名绘瓷艺人，像汪晓棠、周筱松等，包括后一些时候的“珠山八友”等，在吸收浅绛彩绘画技巧的基础上，拓宽了用色用彩的路子，以富丽的浓墨重彩替代了浅淡而年久易掉色的浅绛彩，创出了色彩浓重的新粉彩
但在那时，两者的价格在瓷器收藏中仍然是很低的。去年，一个王琦、王大凡、何许人、汪野亭合创的新粉彩“四方笔筒”以1200万的价格成交；到了今年，一块王琦的瓷板更是超过了2000万。第二年，其创始人程门的一件山水图瓷板，起拍价仅为一万五千元，最终却以流派结束。在此后的10年内，浅绛彩的价格开始逐渐上升，到2006年左右，浅绛彩的继承者们开创的新粉彩，也为世人所接受，出现在大小拍卖现场。2009年，中国嘉德推出了王少维、程门、金品卿创作的三件山水、花鸟浅绛彩瓷板，起拍价35万元。此后，浅绛彩和新粉彩都开始出现令人瞠目的上涨。一个民国新粉彩水盂，起拍价1500元仍然没人要；一个程门浅绛彩山水瓷板，成交价也不到10万元。1999年，浅绛彩第一次登上了嘉德的拍场。2012年，任焕章创作的浅绛彩人物花鸟大瓶（一对）以276万元成交
他发现这些近现代的瓷器胎质细密，釉色纯净，颜色鲜艳，造型典雅，但价格都非常低，一个带人名款的瓶子，一般只要几千元，一块画得很精致的瓷板，也只要万把块钱。这与动辄几万起步的官窑瓷器比起来，更能接受，他觉得今后的升值潜力也更大。“2004年前后，我开始接触浅绛彩和新粉彩，那时很多玩收藏的人对此不屑一顾。在他们看来，收藏瓷器，至少要清三代以前才算老，这些光绪到民国的瓷器，太‘新’了。”孙林伟说，那时嘉兴的古玩市场还在南门，经常会有一些外地古董商来卖一些瓷器
擦亮眼睛谨防“吃药”
民国汪野亭制墨彩山水瓷板册页一套
浅绛彩与新粉彩有何区别
由于年代相隔不远，浅绛彩和新粉彩都曾经是上不了拍卖的大路货。马未都就讲过一个事，当年他买一个，一件名家的浅绛彩作为添头，白送。浅绛彩始于咸丰，新粉彩始于民国，两者无论工艺还是作者，都一脉相承