一.树冠造型存在的问题
2．适当修整和加强培养右下方的大侧枝，为树冠营造一个展示动态神韵的精华枝．
陈洪奎
二、桩材的几个美学特征
②其游离于大树冠之外，与整体很不协调
应对其因材施艺，制作成雄壮大气、动势强烈的高品位盆景，而不应削足适履、大材小用地制作成较为呆板的静态矮壮型盆景。4．桩材整体高度适中，干高与干粗之比符合黄金分割律，十分壮美
3．酌情修整全部树冠，并以右侧为重点，使之成为疏密有致，层次分明，动势显著的”不等边三角形”。同时改变树冠顶尖在正上方的位置，使其稍向右移位，达到树冠形态与大树整体协调统一和最佳均衡
①其位置过低，使大树显得低矮
使上部干身略向右侧倾斜，这又在骨架上展现了动态。左突部位是桩材的最美点之，是作品表现力度、气度、动态的关键部位
3．桩材的树干右侧和干基右突，二者协调一致，使右移的重心正好落在右边的力学支撑点上
2．桩材树干中部左突右弯，
从艺术上讲，树冠的严格对称形态，并不代表树木整体的均衡，若不和树干形态相协调，还会损害整体的均衡．。《海芙蓉》的桩材特征为曲干形态，献具动势，这就要求村冠的造犁形式必须与之相适应，同样具有动势，才能达到整体的协调和均衡。而盆景作品作者却在动态树下骨架上营造了一个显示“静态”形式的树冠——对称的“等边三角形”，因而在艺术性上有所欠缺，吲此，应该改变树冠的这种“静态”形式，寻求与树干相适应的“动感”形式
1．桩材干基庞大粗壮，左右突出而以右侧较为显著，这就从基础上打破了“对称性的均衡”
1．去掉左下方侧枝。理由有三：
4．大树造型形式既已改变，其栽植位置应稍向左移动，使重心处于盆面正中点上，显得稳定与美观，这样也随之扩大了右侧空间(绘画艺术上称为“空白”）．适应了大树的动势方向
盆景赏石版2001年第3朝彩页登载的一组台湾盆景，令人赏心悦目。为此，笔者选择了柯中和先生的《海芙蓉》盆景作品，坦诚献言，提出修改建议，供怍者参考，若有不妥之处，也恭请怍者慷慨赐教。笔者欣赏后认为，其中有些盆景若能冉加改进，精益求精，艺术品位会更高
三、具体修改建议
3.其掩盖干扰了树干中部左突部位，此部位应该是重点展现的地方