这些昔日炉火通红、精品迭出的窑口，如今有的成为废墟，有的变成农田，让人感慨万分。浑源县如今仍有三处与瓷窑有关的地名，它们分别是大磁窑、青瓷窑和古磁窑
考古学家冯先铭曾指出：“1955年山西天镇夏家沟出土的金代黑釉剔花瓶、英国伦敦大英博物馆收藏的元大德八年铭婴戏纹瓶，即是山西雁北地区的产品，在浑源窑烧造的可能性最大。”冯先生的猜测不无道理。在浑源窑遗址我曾找到两块仿钧瓷片，较之钧器，其釉色显得有点暗沉。浑源窑还仿烧定窑、钧窑和磁州窑等器物，但造型与釉色有明显差别
产品主要有白瓷和黑瓷两种，其烧造的黑釉瓷及瓷器上刻花、剔花装饰，充满山西雁门关外的地方特色。这里讲的是唐五代时期，其实浑源窑早在唐代已是著名的九大窑口之一。它始烧于唐，终于元代。我在浑源窑实地考察时，就看到过不少唐代烧制的瓷器。浑源窑位于山西省北部浑源县、北岳恒山脚下，藏在深山穷乡僻壤处。《辽史·肖阿古只传》有“天赞初（922年），与王郁略地燕、赵，破磁窑镇”的记载
釉色乌黑滋润，色泽纯正，有明显的流釉现象，外部施釉不到底，炉底和三足均为米黄胎。元浑源窑黑釉铁锈花炉，高15.6厘米，直径12厘米，内口径8.2厘米，胎体疏松、厚重、粗犷，造型规整，浑厚大气。炉内为露胎，露胎处有釉水斑迹，但仍可清楚看到修胎和轮制的痕迹。由此，今天我们可以见到大量的黑釉瓷器，却较少见到黑釉铁锈花的器物。炉身正反两面各装饰三朵铁锈花，晶光闪烁，美观别致，使整个器物变得灵巧而生动。盘口厚唇，束颈丰肩，圆扁鼓腹，下承三只兽足，向外撇出，颈肩处配有长长的双耳。这是元代北方窑的特点。铁锈花烧制难度较大，不仅讲究铁锈的发色，也讲究铁锈花部分和底釉发色的协调，窑温和铁剂用料的适当控制是关键，运用是否自如，全凭匠人的手感经验
来源：新民晚报
单纯、含蓄、神秘的黑釉出现后，人们就对它痴迷不已。其实玄色寓示一切色彩分出之始的母体，包容万色，如同宇宙是个黑洞一样，包容万物。黑色是九天玄色之一，玄色是我国文化中特有的一个领域，神秘莫测，几乎包容天上人间一切已知与未知的事物。古人眼中的玄色可泛指青色，也可指黑色，这令人有点迷惑。黑、白、青是最为典雅高贵的色彩，千百年来深受国人喜欢，被广泛地运用于建筑、书画、服装……其素雅的情调与中国人的审美观相符。中国瓷器发展历史是一代代能工巧匠用智慧与创造书写的。以后通过工匠的不断探索，不断创新，渐渐地将其发展成与青瓷、白瓷等并驾齐驱大类。正因为这个原因，它在美学上同样具有独特地位