版画基本知识之版画分类

这时在垫纸上面可以清楚地看出第一次压印时留下的痕迹，然后小心地将上好色的第2块版，嵌放在这个痕迹当中。这是一种有锋锐密齿的圆口钢凿，用手握住摇动它，把版面全面刺伤，满布斑痕。但许多国际版画展已经接受数字版画。这时第1次印上画的纸的边缘仍压在印刷机的上滚筒下面，只能揭开其离开滚筒的部分。腐蚀版画一般都是多次分层腐蚀的，故色调非常丰富，层次十分分明，是凹版版画最常用的制版法。前者用油性油墨，后者用水性颜料；印水色比印油色难。现在通用的誊写版印刷机也是孔版。概述按使用材料可分为：木版画、石版画、铜版画、锌版画，瓷版画、纸版画，丝网版画，纸版画，石膏版画等。只能印出一张，故称独幅版画。这是一个新兴的而且比较有争议的版画画种。具有审美功能和艺术及民俗的研究价值。以前的钞票便是用此法雕版印刷的，现在的邮票仍有少数采用此法刻制。铜版版画的油墨可用布轻轻擦光，但如果版面有被刻破的痕迹，油墨便会留在那里。孔版版画在纸版或铁皮上将一个号码刻透，压在货箱面上，再在背面刷颜色，号码即能被印上去。硝酸溶液只能腐蚀露出版面的地方，成深浅的黑色，留着地子的地方腐蚀不到，便是白色，照相便显现出来。丝网版画的材料主要是尼龙网纱。到作者认为适当的时候，将洒满松香粉的铜版取出，放在电炉上烤。太细，网目易被堵塞；太粗，图像不够精致。按颜色可分为：黑白版画、单色版画、套色版画等 按制作方法：凹版、凸版、平版、孔版和综合版、电脑版等 按照制作技法分： 凸版版画可分为：木面木刻，木口木刻，水印木刻，油印木刻 凹版版画可分为：凹雕版，腐蚀版，美柔汀版 凸版版画(德)丢勒《四骑士》凸版版画 在版平面上，用刀刻去画稿的空白部分，留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，故称凸版。印完的石版可以磨光再用。这种作法可使版画家心中有掌握全局（整个画面），布置色版和创造套印最后效果的分寸。石版画的制作方法比较简单。⑤浮雕法，让一部分版面深腐蚀，而且腐蚀的面积要大些，却不在上面滚墨直接放到凹版机上压印，纸面就显出浮雕式的无色花纹。这种方法一般只宜局部使用。磨光的金属版面不吸收油墨。中国版画家较少采用麻胶版画。石印术在19世纪中叶传入中国，那时只用以代替木刻，供印书之用。④美柔丁，制造美柔丁的版式须用摇凿。作者便按其艺术构思处理飞尘法而获得所需的效果。这时地子上被胶卷黑色遮掩的部分逐渐溶化，露出版面,而感光的部分却被加固而描在版画上，然后即可进行正常的腐蚀。印完的尼龙网可用苛性钠将上面的胶膜洗净再用。刻木口木刻多须借助放大镜进行。③感光法，把感光液涂在网纱上，在暗房中干透后，把画好的画稿紧贴于网纱下面，移至曝光台上曝光， 之后经过冲洗即成。高州木刻版画，历史悠久。套色木刻亦然。这便是孔版。所以版画家设计套版时需要考虑到套印的一切条件，而不能分别只看到一块块的版。箱内贮有大量松香粉，当关闭箱口摇动风扇时，松香粉便在箱内飞扬，并慢慢均匀地落在版面上。最初采用丝绢，故称丝网。丝网技术在轻工业部门应用甚广，纺织品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花纹，许多都是用丝网印的。凹版版画凹版与凸版相反，是在版平面上刻出凹线，滚上油墨时,即可印出黑地白线的图像。水印木刻(中国)罗剑钊《山巅风云》采用其他材料作版来刻成凸版版画，其基本方法与木刻同，只是刻石及砖时，多用凿作辅助工具，而除木版外其他材料都不能用水印法。切刻法不能刻得太细，但有剪纸及木刻的味道，亦常得版画家所用。上世纪五十年代末六十年代初，是高州农民版画的全盛时期，其独特的艺术风格和创作特色曾震惊全国美术界，那些被农民用以抒发真情实感，描绘丰收场景，歌颂祖国歌颂新生活的质朴稚拙的木刻版画在国内外展览和结集出版，名声大噪，使高州这座人文历史积淀深厚的古城，曾一度被誉为“版画之乡”。现代凹版版画的版材，主要是铜和锌，亦有时用铁或钢，其刻制方法有： ①线刻法，一种最古老的凹版雕刻法，用实心尖刀，在铜版面上刻线。版面可以刻得十分精致。原始版画材料多采用枝松木作为雕板，20世纪之后经艺术家们改革多采用三合板、五合板作雕板。③复写法，准备一种特制的复写纸，用药墨棒或毛笔蘸药墨汁在上面作画，然后反贴在石版面上，用水溶化复写纸上的粘膜，使画粘在石版上便得。在他们的影响下，群众性的版画创作活动随之活跃起来。代表作有《满山红》《竹乡流翠》《添花》《机耕路上》等。用于印丝网版画的颜料，为了方便，油质的可用松节油调稀油画颜料即可。制版法有3种： ①药墨棒画法，药墨棒适宜在粗面石版上作画，亦可用在玻璃、金属、陶瓷上画纸的特种铝笔来代替药墨棒。大的圆口刀和平口刀则称凿，凿是在刀柄后加力敲击用的工具。其余各版同。颜色可用透明的与不透明的，又可由于用色的厚薄而加减其透明度。印时先抹湿版面,再滚上油墨，然后覆上纸，通过石印机印出。创作木刻以刀代笔，不似复制木刻那样照刻笔画的画稿，所以要讲究刀法，恰如书画讲究笔法一样。③腐蚀法，在铜、锌、钢等可以被酸素腐蚀的材料版面上涂满防腐剂，防腐剂的主要成分是沥青、松香和蜂蜡。制作方法简单。然后将印上第1版的纸小心放下，覆在第2块版上，摇动滚筒，便能准确地套印上第2版。亦属平版版画。综合版版画邓耀明《金色池塘系列》 综合版画的制作方法分为两种，一种是将各种天然或人工的材料组合在－个版面上,图型上要有凹凸，有凸凹就有造型.然后在版面上涂布－层漆膜,经过涂布漆膜的版面就可以用来印画了，只要在其上涂上油墨并用软布将凸起处的油墨擦去,而凹陷处则留有油墨，然后将浸过水的纸放到版面上,用蚀刻印刷机印刷，印出来的作品就是综合版画作品.英文名称为："Collagraph". 另－种方式是将铜版.木版.石版.丝网版的不同技法综合运用在一件作品上,也称之为综合版. 数字版画或称数码版画，电脑版画，计算机版画。刻出的线明快而锋锐。而且数字技术与传统版种的结合给版画艺术带来了新的活力。麻胶版原是铺地板用的建筑材料。一种加入金刚砂磨，使版面粗糙，如图画纸，称粗面版。版画家按计划选定先印那块色版，后印那块色版。至于刻木口木刻，则要用一种特制的实心钢条，造成各种不同形的刀锋。一般通用的320号金刚砂是最细的,80号的是最粗的。丝网版画(中)赵瑞春《梳妆女》 丝网版画的印刷法是将制好孔版的网纱承印面（即网纱朝下的面）与纸贴近，然后在其刮印面（即网纱向上的面）上倾倒液态颜料，再用刮板将颜料刮过去，颜料透过有孔的地方便印在下面的纸上成画。然后在上面用一把刮刀刮平被刺伤的（即满布铜刺的）版面，轻刮得深灰色，重刮得浅灰色，不刮得全黑色，反复刮光则成白色。西方有部分木刻要求刻得精细，则用质坚木材的横断面，称作木口木刻。在玻璃（或石）版面上用稀油彩或水粉色作画，未干时即覆上纸，用手掌在纸背压印即成。先将纸用水潮湿，这要由版画家靠自己的经验去掌握，水分过多与过干都不好。木刻家善于运用和发挥木刻的特色，才能称得上是创作木刻版画。五十年代初期，高州群众版画创作迅速发展，崔冠璋、张宗俊、卢西林等一批美术教育工作者，先后创作了一批反映社会主义革命建设的、洋溢着浓郁生活气息和时代精神的版画作品。印丝网版画的颜料有专制的油质与水性两类，看印在什么物质上而选用。凸版版画主要是木刻，用其他材料刻的，亦称凸版版画。黄文山是该报的编辑，他陆续在报上发表的抗战版画，影响和指导了崔冠瑛、莫仑、梁德玉等一批高州爱好美术的进步青年学习与创作版画。中国古今的木刻版画都刻木材的纵切面，称作木面木刻。套色石版画在版面上作好标记逐版分别套印。②毛笔画法,将药墨棒改变成可溶在水中的墨汁，用毛笔蘸着在镜面版上作画，也完全和在纸上画画一样。在版面滚上软地子后，上面覆上一张纸，用铅笔在纸背画画，画毕，揭开纸，有笔道的地方吸上软地子，版上便露出铜面来，其线条的性质完全与铅笔画的一样。磨版的方法有两种：一种是用砥石加水磨，使版面光滑如镜，称镜面版。创作版画(中国)谭权书《蒙根其其格》刻凸版版画时所用的刻刀有各种大组的三角刀、圆口刀、平口刀和斜口刀等。现代创作版画的形式丰富多彩，不能用原有的分类作为框框来限制它的发展。⑧照相法，先将感光液溶入防腐剂内，涂在版面,再取黑白分明的胶卷正片，紧贴在版面上，然后让它在强光灯下曝光，之后在特制的溶液中冲洗。滚墨印出是一片天鹅绒似的黑色。明末胡正言发明□版，是传统水印套色法的开端。刻木刻用的木材因地而异，一般以软硬适度，纹理细致者为宜。②描画法，用阿拉伯胶液在网纱将刮印面上作画，待干，涂上虫胶，然后用温水洗网纱。版画上的孔版主要是丝网版画。阿拉伯胶被溶化，那里的网纱便透明。可见高州产生农民版画是有一定历史积淀的。用时完全和在纸上画画一样。印刷时须选用较好的有吸水性的手造纸。有3种制作法： ①切刻法,先以纸或塑料作载体，然后在上面涂虫胶，反复涂4～5层，干后用力照画稿切刻这层胶膜，完成后，紧贴在网纱的承印面上，用电熨斗垫布在网纱的刮印面上烙烫一下，使胶膜软化而粘附在网纱上，揭开作好载体的纸或塑料，一个孔版便 留在网纱上。⑦软地法，把用沥青、松香、蜂蜡制成的防腐剂固定在版面上，形成一层硬质的薄膜，在防腐剂内加入适量的羊脂，薄膜便可软化。灰色的深浅，看松香粉的粗细及薄膜的厚薄以及腐蚀时间的长短。传统的中国水印套色法已有 300余年的历史。刻画和画画相反，是在黑地上刻出白线（或块），版画家应掌握这个特点来产生与笔画不同的木刻特色。现代创作木刻的水印套色法与传统不同，不再用□版，而将各种色版刻在几个同样大小的版上，每版各刻上一个相同的套色标记，然后对标记逐版套印。⑥飞尘法，飞尘腐蚀用来造成各种深浅的灰色表面。现代群众版画始兴于抗日战争时期，最早一幅版画是由黄文山创作的，以高州名胜古迹为题材的《石船丹灶》，刊于1942年初的《高州民国日报》上。针尖只刻破版面，线条旁边留有铜刺，因此在版面上墨时，铜屑内亦含有墨，印出后线沿带有茸毛似的淡墨，视觉效果柔和美观。至于版画还必须经过印刷才算完成，而手印版画又有多种印刷技巧，成为版画家艺术创造的一个组成部分。将此带有松香薄膜的铜版浸入硝酸溶液中腐蚀后，印出便是一片由斑点组成的灰色。所用的石版是一种质纯而细的石灰石，有无数毛细孔，故有吸水性。经热，松香粉溶化，聚结成无数小点，冷却而凝结成一层薄膜。版画家用的尼龙网以每平方厘米29目的为宜。利用油与水互相排斥的道理，用油质的蜡笔在石版面上作画，画固定后，用抹布水湿版面,画上有蜡笔的地方拒水而能吸油墨，用油墨滚上，使有画处饱含墨色，便能在纸上印出画来。刮板是用一条方平橡胶镶上木把手。例如黑色主版用木刻或铜版画印，套色部分用彩色水印，而另一部分用照相丝网版印等。石版画的各种制做法，在画完后都要经过稀硝酸的腐蚀和涂胶封版，使药墨固着在版面上。凹版版画：(德)珂勒惠支《母爱》 ②干刻法，用针直接刻铜版面，刻出的线与线刻法不同。明朝已有民间艺人刻印红纸墨印的年画，民国初期有作者开始在报刊上发表作品，解放后逐步推广普及。可作为凸版刻的材料很多，有木、石、砖、麻胶（或塑料）等。一般说来木刻的印刷有油印与水印之分。明代已有民间木刻年画 高州版画最早可追溯到明代，已有民间木刻艺人刻制红纸墨印的年画。平版版画主要是石版画。然后用针在上面刻图像，针到之处，防腐剂被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蚀。由于作者的要求不同，可以选用粗细不同的金刚砂磨出粗细不同的版面应用。亦可用石印药墨棒代替阿拉伯胶液作画，涂上虫胶后，用汽油洗网纱。题材多为鲤跃龙门、福禄寿星、天姬送子、门神和符签之类。亦可用一些实物如纺织物、网纹、叶子、纸团、线等压印在软地子上面，经腐蚀便可将实物的形象转印到纸上。水性的用水粉颜料、丙烯颜料均可。先须造好一个飞尘箱，箱内装有一把手摇风扇，然后将磨光的铜版放在箱内。把版放在机上压印时，先将一张厚纸垫在铜版下面，并把这纸粘在机台上，印好后，小心取出铜版，垫纸仍留在机台上不动。⑨套色法，在几块大小相同的铜版上面，用飞尘腐蚀法制成几块分色版。至于一色可在一个版上印成浓淡的变化，又可两色叠印产生第3种色，变化十分丰富。高州木刻质朴细腻，材料多用“枝松木板”，有单色与套色之分。不仅知识青年，更有工人和农民也加入学习版画创作的行列中来。由于腐蚀的时间长短和硝酸溶液的浓度不同，腐蚀出来的线条有深浅粗细之别。纸潮湿至何种程度，往往直接影响印出的效果。代表作者有卢西林、张宗俊等。现代的版画家为了探索多种多样的表现形式，有时在一幅版画内，按内容需要，同时混用各种类型的版画方法，这种版画称作综合版画。而且用锋利的刀刻在质硬的木上，自然产生金石味,在木刻上则称作刀味与木味