相比书画拍卖市场的“轰轰烈烈”，用“闷声发财”来形容名家篆刻再合适不过了。“刀下风流”丝毫不亚于“纸上风采”，而且相比书画，名家篆刻更容易让藏家较快入门
对此，袁慧敏提醒广大的收藏家还是应该擦亮眼睛，千万不要一听到“田黄”二字就脑子发热而买到赝品。当然，一方好的田黄石，其本身也应该集“细洁温润凝腻”于一体，由于田黄石材无脉可寻，稀缺珍贵，加之积年累月的开采挖掘，现今已愈发罕有，因而从目前的收藏市场来看，已经出现了用其他石头来冒充田黄的现象
名家收藏挖掘内涵
田黄收藏讲究内涵
相比书画、，田黄以其稀缺的资源而越来越成为藏家关注的“黑马”。这两天，内地的艺术品拍卖市场2014年春拍大幕即将拉开帷幕。都说“一两田黄十两金”，但是在西泠印社社员、上海市收藏鉴赏家协会副秘书长、朵云轩金石鉴定家袁慧敏看来，田黄按克计算虽然有其合理性，但也存在误区，只有真正传承其中的文化内涵才更有价值
据《艺林散叶续编》载：徐悲鸿钦佩齐白石篆刻，因请白石刻“见贤思齐”印。名家喜欢、使用和收藏名家所刻的图章，不完全是单纯出于钤印的需要，也是一种精神上和艺术上的追求，与他们的个人情趣、文化素养和欣赏能力都有直接的关系。对印章的取舍也能看出一个人的文化层次和艺术细胞。齐者，齐白石也；葛绥成所用图章，大都出于钱君匋、郑午昌手刻，午昌刻印，外间甚少见；程潜印章均为王个簃、陈巨来、邓散木所刻，而以巨来刻者，为数尤多；陈巨来一再为溥心畲刻印，心畲殊感之，为撰《安特精舍印集序》
文/方栋巷
在此次露面的这批印章中，有一对吴昌硕刻芙蓉石李国松自用对章，其中有一方边款为“盘斋属刻，乙卯白露老缶。” 乙卯年为1915年，这一年吴昌硕已愈古稀年，在篆刻中更加增添了自己的个人特点。吴昌硕是一位大器晚成的大家，因而其晚年的作品驰笔纵横，挥洒自如。一个值得注意的细节是，在这批吴昌硕为李国松所刻印章中，每一方上面都有一个五位数字，这应该是当年上海博物馆入库的编号，这也进一步增加了其收藏内涵
田黄方石饰麒麟灵兽，质地润泽细腻，纯和剔透，隽永无比。张均衡与吴昌硕和西泠印社有特殊因缘。在2011年的拍卖市场上，这方印章再次露面，成交价达到了287.5万元。据有关资料记载，吴昌硕使用篆刻的田黄石本来就不多，加上家属将12方田黄石捐赠给了西泠印社，因此目前能够在市场流通的吴昌硕篆刻田黄章是寥寥无几，其中在2008年秋拍中，吴昌硕为张钧衡所刻田黄石用印，估价18万至28万元，成交价为33.6万元。1906年，吴昌硕曾为张均衡刻“适园藏本”印，1921年，张均衡游孤山西泠印社，见石径一壁林木阴翳，春夏苦湿，遂斥资凿开得泉，即孤山上著名的“闲泉”。这方吴昌硕于壬子年68岁（1912年）为张钧衡刻“张钧衡印”，可谓绝品。此印构字讲究平稳，底边略粗复另三边极细，并施以破损之技，致印文内力张扬，几可溢于印外，平中寓险，大家手段非缶翁不能为之
在此次露面的这批印章中，有一枚寿山石上的边款为“健翁索刻，缶。”这“健翁”二字指的就是李国松。他是光绪举人，非常喜欢收藏，工诗古文辞。他们基本以自家藏书为校勘对象，或孤军奋战，或相互切磋，长年累月地进行着无休无止的校书工作。1940年，李国松捐献震旦大学图书馆一万八千余册，后来一些书籍也入藏了上海图书馆，说不定在一些珍贵的书影还可以看到这方印章的影子。几乎所有有能力的藏书家都会自觉而欣然地担当起校书纠误的职责。可以说藏书校勘是藏书家普遍也是最艰巨最乏味的日常性工作之一，李国松也不例外，因而在吴昌硕刻的印章中，我们也可以看到一方的印文为“健父手校”。辛亥革命后寓居上海丁香花园，李国松居二十年喜闭门读书，藏书处称望云草堂、集虚草堂、肥遯庐。他是李鸿章之弟李鹤章的孙子，父亲则是云贵总督李经羲。李国松，字健父，又字木公、匏公，号盘斋，安徽合肥人
在朵云轩拍卖与上海收藏鉴赏家协会“海上印 香”联合举办的“吴昌硕篆刻暨田黄品鉴会”上，一批吴昌硕为李鸿章之弟李鹤章孙李国松篆刻的自用印，成为了众多藏家付安住的焦点，其中就有使用田黄材质的
张充和所藏近现代印人印章以吴昌硕居多，名家治印，篆刻精妙，大家收藏，其中有不少珍稀的田黄石，此章无疑是最具代表性藏品之一。此印系吴昌硕为著名昆曲学者、书法家张充和祖辈李国芝所刻。在2013年北京保利春拍“燕闲清赏——翦淞阁文房古器录”专场中，一件吴昌硕刻“来修斋”田黄章，估价300万至500万元，成交价为1380万元，而在2008年西泠印社春拍中，此作品成交价为235.2万元