葵属菊科草木动物，有锦葵、蜀葵、秋葵等数种。从其简散粗暴的意境和笔法来看，此画当属陈淳的老年之作。稍观此画中之葵叶，可知此葵当属鸭脚葵。用潘天寿《中国绘画史》所述“道复专精花卉，一花半叶，淡墨欹豪，疏斜强项，咄咄真切，倾动群类”的评说，来细观、臆测此画意境是最适合不过的了。稀罕的是此画面上，既无题画诗，又无落款，仅钤有“陈氏道复”朱文印和“白阳蓬户士”朱文印
此画清代时为珍藏家蒋节所有；新中国创设后，又转入着名文人、“文革”中被驳斥为“三家村”的邓拓手中；变迁开放后，1988年创设的深圳市博物馆有幸珍藏
《牡丹兰石图》(图2)，绢本，设色，纵112.5厘米，横57厘米
画面左上题行草书五言诗一首，诗曰：
此三幅画，代表着陈淳青年、中年、老年一致年岁段的画风、笔韵。纵览陈淳三画，大可伺探出其花卉之作的造诣和深厚本相，体悟出写生和适意相分离的浅色淡墨笔法和疏简俊秀的意韵，故潘天寿《中国绘画史》将白阳划归为“水墨简笔派”。美哉！美哉！
画上部题行草五言诗一首，诗曰：
此《秋葵图》和上述《牡丹兰石图》，均曾为国家原地质矿产部部长、安徽寿县人孙大光教员购藏，1987年，孙教员将此两幅在内的诸多今世珍品字画大雅捐献给了老家安徽省的博物馆
鉴于潘天寿《中国绘画史》“道复专精花卉”的驳斥，这里就专选陈淳的三幅花卉画宏构，予以赏读息争析
起首是他的名，像谭正璧编《中国文学家大辞典》、廖盖隆等编《中国人名大辞典&m iddot;汗青人物卷》、潘天寿著《中国绘画史》等，均写为“陈淳”。至于其名以字行后的“更字”，记载也不相似，大多典籍载其“更字复甫”，也有不少文献说“更字复父”。明代举人、弘治年间任平静府(今安徽当涂县)通判的“陈淳”，因善政为民而深受百姓拥戴。以笔者愚见，这和重名有关。对其生卒年份的记述亦大为相异，他的生年大多记为明“成化十九年(1483年)，有的文献尤为《历代名流年谱》却说其生于成化十八年。而臧励和编《中国人名大辞典》、杨仁恺著《中国字画》等，则将其名讲明是“陈道复”，并云“初名淳，后以字行”。但是因为文献记载的杂沓，倒使他繁杂了起来。对陈淳，古今文献记述统一的唯有他的号：“白阳蓬户士”。平生记述一致，对其卒年的说法亦必相异：《姑苏府志》和《陈氏族谱》均云其卒于嘉靖二十三年(1544年)，但也有文献说是嘉靖十八年。至于何以“以字”代名，诸籍无一明言。为避嫌，陈淳故有“以字代名”之举。说起陈淳毕生的经历，俨然很简单：明长洲(今姑苏市)人，科举上毕生仅仅是个诸生，因而终生布衣。如南宋龙溪(今福建漳州龙溪)人“陈淳”(号北溪)，毕生寻求理学，是屡被朱耷表扬的学者。为避费事，诸多绘画典籍多称其“白阳”而不称其名
《秋葵图》纸本
同时，陈淳兼善山水之作，初学黄子久(公望)、叔明(王蒙)，后转向师法高尚书(克恭)、大小米(米芾、米友仁)，水墨淋漓，得氤氲之气，大有旷废闲逸之趣。这位多才多艺的着名画家的适意花鸟笔法，对明清以来的画坛影响尤为久远。即便近今世画家中凡行适意花鸟者，底子上均受白阳画风的影响
陈淳《牡丹兰石图》上两枝牡丹和兰草相伴，和怪石相依，且在画中突出怪石，可见其艺术地步受到了米芾“拜石”精神的影响。这是一幅以牡丹为主体的花卉画。三物的安排井然有致，一派调和的春季风情，观之令人心旷神怡。在唐朝畴前，并无“牡丹”之名，此类动物统称为芍药，唐时方将芍药类中的木芍药改名为“牡丹”。宋代以后，以洛阳(今河南洛阳市)的牡丹为神州第一，年年的“洛阳牡丹节”至今不衰。”。唯有牡丹真国色，花开季节动都城。唐时，以长安(今陕西西安市)的牡丹最知名，唐诗中赞诵牡丹的诗歌寥若晨星，如着名骚人刘禹锡的《赏牡丹》：“庭前芍药妖无格，池上英蕖净少情。牡丹花拥有独特的魅力，深为人们爱好
题画诗之后，款署“道复”，钤“白阳蓬户士”朱文印。虽没有留下作画的具体年份，但从画面疏爽秀逸、活跃纳闷的笔法来看，此画是陈淳中年或青年时绘就
洛下花开日，妙成凋敝春
陈淳尤以花卉画见称，故万积年间南京刑部尚书、独主文坛20年的大学者王世贞在《弇()州续稿》中赞道：“胜国(元朝)以来，写花卉者无如吾吴郡(今姑苏市)，而吴郡自沈启南(周)后，无如陈道复(淳)、陆叔平(治)。其疏朗清逸的绘画丰姿，和同时期的花鸟画名家山阴(今浙江绍兴市)徐渭(字文长、号青藤羽士)齐名，画坛并称之为“白阳青藤”。最能浮现陈淳绘画造诣的是他的花卉画，因为他师承之外，更重写生，所绘花卉，淡墨欹豪，疏斜强项。中年之后，其浅色淡墨的技能名目加倍熟稔，在用笔上，既放得开又收得住，故画史典籍赞其是“浅色淡墨之痕俱化矣”。”足见文坛对陈淳艺术的评估之高
”。作为着名绘画家，潘天寿《中国绘画史》称其是“先天秀发，凡经学、古诗文词、书法篆籀，无不精研粗通”。渠(他)书、画自有方式，非吾徒也。可因为他的文化本质之高和事业上的创新精神，文徵明常和人说：“吾于道复，举业师耳。陈淳禀赋聪颖，加上勤奋苦读，成果了他饱学之士的世誉。他步入画界，是因为投入到明代大家文徵明的门下，换句话说他是文氏弟子
自无薄脂粉，适之表贞素
《秋葵图》(图3)，纸本，纵39厘米、横47厘米
独怜零落雨，为尔贮丰神
合肥&m iddot;李晖
”这双“眼睛”演讲咱们：此画为春季所作，画家从“红紫各自赋”的景色入抉择了丁香两枝描写，说明画家对丁香的爱好。今世着名字画篆刻家钱君匋说过：“题(画)诗在画上俨然是一双眼睛。可见画家诗配画的深邃处。这首题画诗，恍如寝陋的女郎有一双招人爱好的明眸。因为缺少胭脂粉，故没能给丁毒草妆点上薄薄的一层胭脂粉，而这类“缺少”，恰恰适应了丁毒草清明的贞节风致，外貌上是说画财产时的贫困，实践上是对丁毒草深档次的称道
署“道复”，下钤“白阳蓬户士”“陈氏道复”两朱文印。“洛下”两字奉告人们此画所绘是洛阳牡丹。今后画的布局、笔法和笔力来看，当是陈淳中年或中年之后所为。现藏安徽省博物馆。作者因耽忧花在雨中寥落，故绘下牡丹盛开时的丰姿模样形态，以当“贮”存下它的国色
大一部分叶子呈卵圆形，花则是淡紫色，给人以赏心都雅的春情和春意，让人体悟出陈淳浅色淡墨的画风，感应到他崇尚朴质、明快、下游、宛转的意韵，不失为下品。画面上两枝丁香如统一对姐妹般相依相伴，花朵清逸，绿叶倩秀
《丁毒草图》(图1)。纸本，设色，画面纵88.5厘米、横26.5厘米
明代，尤为是明代中期，花鸟画在今人根蒂底子上也有很大的进行。因为而今的江南吴地(今江苏姑苏市)经济进行、人文紧凑，花鸟画的代表人物有至关一部分出于此地区，陈淳、陆治、周之冕便是其中轶群绝伦者
春是花季节，红紫各自赋