这种现象的发生碰巧与红山器物初入市场和造假玉的高峰期相遇，一类难以被确认的东西，过数万件的在古董市场流动，再加上大量的假货搅入，引起的混乱就可想而知了，就连台北的故宫博物院都难以幸免。古玉上的裂痕多是经历极缓慢的压力和侵蚀才形成的,因此常常是的表面在中间有裂,而裂纹两头不到。面对这般情形，大众对古玉的认知的基础本来就很弱，专家们也几乎束手无策，有以全部敬而远之加以否定的，有以与标准器不符而拒之的，致使古玉市场一落千丈。或是从边上看裂的挺大,却并不到头完全裂开,裂纹有隙处也会受自然的侵蚀而塌陷。极难以靠人工制作出来的
目前在市场上我们可以看到很多的玉器，不管是古玉还是新玉，在做工上都是很有考究的，古玉的手工治玉技术，在目前已经很少见，但是随着制造工艺的发展以及科技的进步，玉器雕琢的也越来越精致，任何工艺都是有传承性的，在对工艺的了解才能更好的欣赏玉
甚至老玉工歇几年后再后干也绝非易事。我们不需要将机器工看得很厉害，一般假品多粗糙不堪，个别高仿的也破绽多多。作假的有时看去会流畅不蹦裂的地方，而真品也会有个别蹦线。这是由于玉有干老鲜嫩之别，工技术差些时，用砂用力不当或失手时，玉质嫩的就会有蹦。玩家们需知，手工治在中国已失传有约半个世纪，这种技术不是一朝一夕能炼成的，尤其高超些的，需要不间断的传承才可能达到，而一旦失传就没可能再恢复，如良渚工，汉工，乾隆工，后世工匠无论怎莫炼也是望尘莫及。这需要细细观察，对手工与机器工的特点作出判别