6、磨光
名坑质优之砚石，加上制砚高手制作，可以出产精品和珍品。端溪名坑，自古以来都以手工开采，劳动强度大，采石技术高，故有“端石一斤，价值千金”之说。特别是老坑、麻子坑和坑仔岩，有时可能整壁石都不成材（石工谓之断脉，即断层），就得将它一块块地凿下来，再根据石脉的走向寻找石源。在开采砚石中，如看不清石壁，看不准石脉，就会浪费好砚材。石脉（石层）的走向一般是斜向下方，有时也会曲折蛇行，甚至要挖到深层才能找到。因此采石工必须掌握砚石生长的规律，顺其自然，按部就班，从接缝处下凿，尽量保住砚材的完整。因端溪石大多不抗震，砚石开采至今仍以手工开采为主，不能以机械代替。是制作端砚极其重要的一环，砚石有坑洞之别，优劣之分。端砚名贵与否，最基本的条件在于砚石，故采石这道工序极为重要，不可本末倒置
砚工还要根据砚石的天然形状用锤或凿制成天然形、蛋形、长方形、方形、圆形、金钟形、兰亭式、太史式等砚形砚式的砚璞。这个过程首先要懂得看石。制璞维料又称选料制璞。一方端砚石质的优劣都以墨堂之砚石作评价，鉴赏石品花纹亦放在墨堂之部分（石眼除外）。将有瑕疵的，有裂痕的，或烂石、石皮、顶板底板……统统去掉，剩下“石肉”。开采出来的砚石并不是全部都可以作砚材，须经过筛选后，再将其分别等级。制璞者同样必须懂得看石，因为要将砚石最好的地方留作墨堂。凭实践经验，内行的维料石工能够“看穿石”，可以预测到表层看不到的石品花纹，如砚石的侧面发现有石眼般的绿点，或绿色的翡翠带，那么凿下去可能有石眼出现；砚石的两侧如果微呈白色，或白色的外围有火捺包着，则可能隐藏鱼脑冻或蕉叶白。特别好的，纯净无瑕者为特级，稍次者为甲级，再次者为乙级
2、维料
4、雕刻
1、采石
5、配盒
首先用油石加幼河砂粗磨，目的是磨去凿口、刀路，然后再用滑石、幼砂纸，最好是一千目的水磨砂纸反复磨滑，使砚台手感光滑为止。砚石磨光的工序一般放在配盒之后。砚石磨光的好坏，直接影响砚石的品质及使用的效果。人们在选择端砚的时候，除了以水湿石察看石色，鉴赏石质和石品花纹外，还常用手按摸砚堂（所谓手感），看是否细腻，润滑，这一切都与砚石的磨光有直接关系。最后是“浸墨润石”，过一两天后褪墨处理
3、设计
设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的目的，增加其艺术价值，砚的设计要求“因石构图，因材施艺”、“因型造势”，除了传统砚形砚式外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，可以说是将砚升华为一种综合性艺术品的重要环节
这些刀具长短有异，大小不一，粗细不同，但每个石工必备三四十把，每天工作后都要修理或磨砺，所谓“工欲善其事，必先利其器”是也。采石工人所使用的工具要因地制宜，以凿为主
端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有“哈气研墨”之说
端砚雕刻主要有深刀（高深雕）与浅刀（低浮雕）雕刻，还有细刻、线刻，适当的通雕（镂空）。这个过程处理得当是锦上添花，处理不当就会画蛇添足甚至弄巧成拙。雕刻端砚要线条清晰，玲珑浮凸，一目了然。端砚的雕刻是端砚制作过程中极其重要的工序。要使一块天然朴实的砚石，成为一件精美的工艺品，就需要创作设计和雕刻的过程。故雕刻艺人要对砚璞因材施艺，因石构图，还要根据砚璞的石质，去粗存精，认真构思，并考虑题材、立意、构图、形制以及雕刻技法如刀法、刀路
砚盒之脚除了起装饰作用外，更重要是从实用去考虑，使移动端砚或洗涤时方便。端砚雕刻完毕，必须配上名贵的木盒。总之配上盒子，能使端砚显得更加古朴凝重，更加名贵。砚与盒必须吻合，同时要考虑到木盒的干湿度，可能会整体收缩，砚盒本身要稍比砚石四周宽些，以便于砚石取出洗涤。砚盒起着防尘和保护砚石的作用，同时，砚盒本身也是一件艺术品、装饰品。砚盒的用料很讲究，名贵的用紫檀、酸枝、楠木等硬木。自端砚问世以来，其盒底部都有“四脚”，杂形和天然砚盒的“脚”称“豹脚”，长方形砚盒的“四脚”则要与盒形的四角线条相吻合，成为直角形的“脚”。砚盒的造型一般按砚石形状而定
主要有采石、维料、制璞、雕刻、磨光、配盒等。端砚的制作过程较为复杂，工序繁多
总之，细刻和线刻均属“工精艺巧”之“工精”部分。细刻要求雕刻精细，准确，生动；线刻则要线条细腻、流畅，繁而不乱，繁简得当。如要表现刚健豪放的多采取以深刀雕刻为主，适当穿插浅刀雕刻和细刻；要表现精致古朴、细腻含蓄的，则以浅刀雕刻、线刻、细刻为主。采用什么雕刻技法和刀法，要视题材和砚形、砚式而定