通过一系列促芽、选芽、定枝、布势、矫形、修整等手段，不但使一个个芽苞成为一棵棵风姿卓约的小树，而且在养护过程中还对不同位置的树木进行不断的摘心、放枝、去叶等特殊处理和控制，以求得它们体量上的变化，在把握宏观效果的基础上，使其主从有别，远近有序，高下相成，大小相间，粗细适度，穿插得体，以增添自然之野趣，从而达到“虽由人作，宛若大成”的艺术境界。该景桩虽苍老奇特、但却不合树桩选材之常规，若置于市，可能少有人问津。我想，只有“胸有丘壑，心满林泉”的艺者，才能“随心所欹而不逾矩”。从作品可看出作者创作是“立意为先，因材施艺”，他在把握桩头独特外形的同时，又充分利用榆树不定芽萌发力强之特点着力创造。这种发现与创造的灵性、并非望而知之，而在于平时的生活积累和情操的陶冶、技艺的提高。但胡春芳先生却能独具慧眼，化朽为奇，它给人以很多的启迪和感悟
‘山’因树而活，树因‘石’而存”。层峦耸翠，枯荣交辉，山峭路远，树高林深、好一派繁茂的山林景致……，陶醉中使人不禁想起杜甫的诗句——“望中疑在野，幽处欲生云”。胡春芳先生的作品《山林雅趣》属石上式丛林结构的中型盆景、体量虽不大、、但在第五届中国盆景评比展览中却分外夺目，引入入胜，原因存于它极具个性，“独木成林”、与众不同。粗细不一、大小各异的榆树依借山势卓然而立，或疏或密，或聚或散，参差错落、自然得体；手树位居中央、上出重霄：从村“众星捧月”，遥相呼应，统一而不失变化，雄健而不乏清香。看那起伏辗转于盆面之上、嶙峋多皱、极富变化的“山峦”、简直可以乱真，若不细观，很难发现它是个具有山川形貌和自然神韵的活榆兜。景中的核心——三十余株高耸笔挺、正气凛然的参天大树皆由此生
张志刚