三、在每册书中，平均放3—4片灵香草祛虫，切忌用樟脑丸代替，否则会使纸质变脆，容易风化
古籍善本收藏：热门中的冷门
相对其他种类入门门槛高，且需要一定的学养这使得古籍善本拍卖市场显出一种独特的贵族气质。古籍善本的收藏算是热门中的冷门，虽然近几年古籍善本的市场价格日益趋高，但是参与这一门类藏家人数还是相对较少
古籍善本市场引起大多数人的注意也就是这十来年的事情，远比绘画和工艺品短的多。2002年11月，中国嘉德以990万元拍出《钱镜塘藏明代名人尺牍》，再创历年古籍拍卖最高记录……此外，由于国家增加了对文博系统的财政拨款，也进一步促进了古籍拍卖的活跃。2002年4月，香港佳世得春拍中一件宋代张即之《大方广佛华严经(卷第六十五)》，以887.41万元港币创中国手抄本古籍拍卖最高价
五、剜改目录、卷数目录是记录图书的书名、著作、出版、内容的纲目。六、染纸造蛀，以充古籍采用染纸和伪造虫蛀的办法作伪。不法书商常利用同种书由于刊刻者、刊刻时间不同，目录卷数产生差异的情况，篡改卷数，删割目录，伪加编造，以残本冒充全书。书画，春天拍出的可能在当年秋天就会重现拍场，而一个私人买家买到一部古籍往往会收藏几年甚至十几年都不拿出来交易。三、割改序跋肆意割改序跋中的内容，撤换序跋，冒充古刻旧刻而从中牟利。古籍《唐诗品汇拾遗》十卷，不法书商硬把三种版式行款各不相同的书瞎拼一气，冒充明成化间刻本。如明代徐弘祖《徐霞客游记》，不法书商竟将其篡改为《游记名山》，骗人上当。事实上，古籍与书画、瓷杂收藏确有不同。因为造假的实物材料(古纸、古墨)和传统印刷方式(雕版、石印、珂罗版等)都要花大力气，造假出来的产品卖价却并不高，没有太大的利益驱动，即使找到明清旧纸、旧墨，还不如直接卖更赚钱。常见的造假有以下几种：一、杜撰书名、著者如果某一部书，前代公私书目都不曾记载过，在以后某一时期突然出现，这部书可能是伪书。相对于绘画古籍造假也比较少。四、版本杂拼利用一本经多次传写或印刷而形成各种不同的本子，杂拼成一书。二、增删刻书牌记刻书牌记是考证此书的出版人、出版地点和年代的重要依据。版本异同，价差很大。故增删刻书牌记之事，在明清时期时有发生，如今虽未曾出现，但也要多个心眼。染纸作旧，明代有之，而近代更是有过之而无不及
在11月12日举行的该专场中共汇集季羡林先生旧藏中文古籍共165种，最终，该专场成交额超过1620万元人民币，成交比率高达98%。欧阳询撰《艺文类聚一百卷》明嘉靖二十八年刻本，《昌黎先生集四十卷遗文一卷集传一卷》明东吴徐氏东雅堂刻本，《柳河东集四十五卷外集上下卷龙城录上下卷附录上下卷》明嘉靖间郭云鹏济美堂刻本均拍出80.5万元。受制于文化底蕴和资源，古籍的拍卖依然是一个卖方市场，规模相对较小。此外，《四部丛刊附二十四史》上海涵芬楼影印本以138万元人民币位列第二。而在几年刚刚过去的秋拍中最受关注的应该是中国嘉德“季羡林先生藏书”专场。其中，董诰等辑《全唐文一千卷目录三卷》清嘉庆十九年内府刻本以494.5万元拔得头筹。以季羡林的学养和古籍本身的品相来看成交价并未显示出真正的市场价值。古籍与书画、瓷杂可以带给人们直观的感受不同，需要有较深的文化内涵，入门门槛较高。这部书为殿本，纸张、印刷均为一流，且品相完好，极为难得。这和古籍市场本身的特点有一定关系
以上种种原因造成了古籍市场相对来说没有绘画和工艺品拍卖那么繁荣，但是古籍的升值空间确实毋庸置疑的，以回报率来看甚至会超过其他热门种类
明代刻本，尤其是明嘉靖以前的刻本受到藏书家们极强的追捧。此外，今年以来，清顺治、康熙、雍正、乾隆的内府刻本，也逐渐成为收藏热点。从时间上来看，国内一些喜欢收藏古籍的爱好大都认为，1911年以前的书籍称为古籍，而1949年之前的称为解放前旧书。在国际上，各大博物馆对中国古籍以清入关(1644年)为界限，在此之前的古籍，无论官刻、私刻，均为善本。在宋元刻本极为罕见的前提下，藏家的收藏重点出现偏移。而国内收藏界则以1795年为界，在此之前的均视为善本，因此古籍中又有乾隆版、康熙版、明版、宋版之称
这类书籍拍卖时比同类同版的要高出不少。一经品题，身价百倍。一般而言，在皇宫内用过的内府本具有很高的收藏价值。另外，名人尺牍拍卖异军突起，屡创佳绩，现已在古籍收藏中牢牢占据了一席之地。而历代查禁书目，著名学者的批、校、抄、稿本要特别注意
二、避免阳光直射，要将书摆放在阴凉位置，并不时翻动一下。除了入门门槛较高之外，古籍的保护也比工艺品和绘画困难，古籍外表一般都会有或多或少的破损、霉烂或虫蛀，一般来说在需要注意以下三点：一、保持藏书环境的空气流通，注意防潮
这种价值并不只存在于一个小圈子中。古籍善本的升值趋向已经非常明显，而在2009年，随着艺术品市场整体价格的整体走高，古籍善本价格也不例外。其实很多拍卖公司都是以古籍善本起家，嘉德的公司介绍开篇至今依旧是：“经过中国嘉德的努力，诸多国宝级的珍品如‘翁氏藏书’、‘唐摹怀素食鱼帖’、‘宋高宗手书养生论’、‘朱熹春雨帖’和‘出师颂’等重要拍品，或从海外回归大陆，或从民间流向重要收藏机构。”其中最瞩目的就是“翁氏藏书”在2002年被上海图书馆以当时的天价——450万美元从海外回收。2005中国嘉德又将过云楼藏书拍出了23,100,000的高价。2010年中国嘉德拍品“明诸家书札八十五通”以35,280,000成交。也是从这件事让很多人意识到古籍善本的价值。几年五月中国嘉德“陶叔献辑两汉策要十二卷”以48,300,000 成交
文|林湜
重刻本，存世古籍中的绝大多数都属此类。由于此类刻本多出于名书法家之手，且数量很少，所以也是古籍收藏中的难得的佳品。其价值虽不及原版，但有两种重刻本仍值得藏家关注：一是原刻本已佚失不存，重刻本成了存世的孤品；二是由著名的刻书机构所翻刻，因印刷工艺上的精美而具有较高的艺术价值的重刻本。专家还建议，对于普通收藏者，应尽量从明清时期的入手，以康熙、乾隆时期的写刻精本为收藏重点。写刻本，就是由擅长书法的人亲自书写上版。原刻本，由于刻工精细，纸墨运用讲究，一直是资深藏家的首选。古籍中还有很多细分，有原刻本、翻刻本、写刻本、套色刻本等版本之分。在同一时期的古籍中要把握“刻本优于印本，初刻优于翻刻，套色优于单色，图画优于文字”的原则。此外，还有活字本、套印本也是古籍拍卖中的主流，如套印本的价值往往高于同时期墨本的价值，所以一直都是收藏界追逐的热点。影刻本，就是先对出自名手的原刻本进行影摹，然后再上版雕刻，这类刻本多把宋元板原刻本临摹得惟妙惟肖，故而其价值要比一般的翻刻本高很多