对石的喜爱几乎使吴昌硕把石当作自画像那样来画，画中之石多现人格化，所谓“奇石苍茫自写看”是也。石之形象，可谓吴昌硕自身精神品格的直观写照
作为花卉画家，他在描摹各种植物的同时，常配以种种造型奇特、风格古朴的顽石，还常选取突兀峥嵘的体势，使画面气势磅礴；他喜欢画体积较大的石块，并有意使大石和藤本植物相映照。石块之简明与藤本之繁茂，石块之稳重与藤本之轻灵，形成互补和映衬，在动与静、疏与密、轻与重、块与线之间的对立统一中极尽变化呼应之能事，整个画面大有“濡毫作石石点首，倚石写花花翻空”的妙趣和神韵。在书法上，吴昌硕对《石鼓文》费时最久、用力最勤
他一生与石有不解之缘，青少年时为避太平天国战乱，在距其故乡安吉鄣吴村南十多里的石苍坞差点饿死，幸亏当地人接济才得以存活。吴昌硕名字中有“石”，而他习艺最早始于篆刻，且一生奏刀不懈，“终日弄石”，与石打了一辈子交道。为纪念这段刻骨铭心的经历，他后来就取字“苍石”。“富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生。”这是吴昌硕题画诗。而他一生中先后用过的“仓石、昌石、苍硕、仓硕、昌硕”之名，皆从“苍石”演变而来
南宋大书法家米芾多蓄奇石，且在安东一带做过官。吴昌硕刚做“一月安东”时，就以诗明志：“眼底石头真可拜，傥容袍笏借南宫。”借米芾拜石的典故，抒发自己虽在官场却不肯随俗的志趣
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正如朱正初评价青年时期的吴昌硕：“寡言语，安简默，取与不苟，长与歌啸而金石文字之艺最精，殆芜末而不芜其本，芜其外而不芜其中矣。”他在艺术探求上一步一个脚印的踏实精神，在整体风格上厚重浑朴的个性特色，以及在待人接物上诚恳厚道的作风，多与石之品性吻合。“红梅、水仙、石头，吾谓三友。吴昌硕的人生和艺术生涯，也体现了“无机械心”之风范。静中相对，无机械心，形迹两忘，超然尘垢之外。世有如此嘉客，焉得不揖之上座？”这是吴昌硕的画中之词
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兀然不动似砥柱，可置沧海横流中。”。“花能解语还多事，石不能言最可人。”“我欲读书坐其处，虚无人焉石可语。”吴昌硕不乏咏石诗句，对石不吝赞美之情。落落岁寒侣，参我即三友。”“松为古仙人，石为寿者相。如：“西风万里逼人寒，奇石苍茫自写看。莫笑胸中无块垒，难为砥柱挽狂澜。”“水仙洁成癖，石头牢不朽。共秉坚贞心，不变古形状。”“昨夜落星化为石，雷斧凿痕穷开工
石不在玲珑在奇古。’”难怪他有时自称“石人子”、“石敢当”、“石尊者”。他在题画中写道：“画牡丹易俗，水仙易琐碎，惟佐以石可免二病。古人笑曰：‘此仓石先生自写照也。吴昌硕在题《老梅怪石》中说：“梅根入石，枝干坚瘦，石得梅而益奇，梅得石而愈清，两相籍也。”石之坚定、沉雄、厚重，自立、自尊、自强，经得起风雨、耐得住寂寞的品性，与他的人格境界不乏相通之处