孰主孰次？小副干在艺术形象的塑造中作用可不小。全新的创作，使作品具有了全新的审美价值、不管是树材天成也好，还是刘先生慧眼独具也好，此作有意无意地在老态龙钟的一大主干旁刻意培养了一枝充满生机充满活力的小副千，主干右折后又挺直向上的躯体证明它饱经风霜．右侧飘枝正是可以阋尽人间春色的自豪。但是、蓬勃向上陡长的副干却在向人们传达新时代的哲理：在信息化知识化的时代里，要阅尽人间春色，年长不再是首要条件。此外，副干在平衡画面重心方面还起了决定性作用：有些副干，树桩重心就在基部，画面均衡稳定，大可“阋尽天下春色”，去掉副干，重心向右偏移，如口要感觉上树形稳定则必颁将主干向左斜植或将右侧飘枝改在左侧，这样一来，飘枝与主干曲折之间的默契、韵味就要大打折扣，“鸟瞰大地阅尽天下春色”之意也自然远不如现在了
《阅尽人间春色》作品从全新的角度采用全新的立意进行了
作者将四树摆在暧色调长方盘左后部，右前方留给赶潮者一个广阔天地，也给观众一个想象空间，树冠的轮廓线没有简单因袭不等边三角形而采用梯形加三角形，让主冠呈钝角．使后面小树高度增加了，抑制了由前到后由大到小衰减的势头，加上树木在盆面上高高隆起．增强了赶春潮“队伍”的气势。看那神韵，那气势：裸露的根是走在沙滩上的赤脚，蹒跚而又坚定，扭曲的主干是追着春潮奋勇争先的躯干，前（右）伸的主枝像是要一步扑向潮水拉住春潮，更像是领头者挥手在指挥千军万马！为了更好地体现主题，作者选用了连根式的素材，而且有意采用由大到小一字排开的通常忌用的造型，目的是表现“好春潮”的整体性、有序性和自觉性。《赶春潮》的立意新是显而易见的，品昧它不由使人想起一群赤着脚在沙滩上追着海潮拾海鲜捡海贝的天真而又大胆的“赶海八”的艺术形象
美内在美的完美结合
如将此二树去掉而在主副二村周围适当处植几株风吹式的“小草”，疾风知劲草，一主一副一草、一将一士一兵，足以显示与风雷抗争的典型性、代表性，对加深“笑傲风雷”的意境可起到更好的作用，。笔者认为此作尚有不足之处，如盆中部的两棵杂木不要比要强：树色树相与此时此地的氛围不台，风雷动，一片萧条，满眼灰白的冷色调正合适
上述几件作品中，树石景盆都较大，能与所要表达的意境准确匹配，具有形式。最后还要提及的是：造型艺术中，“量”是构成美感的一个要素，作品所要表达的某种意境必有一个适当“体量”的素材与之匹配才是完整的美
“准确”则是造型准，命名确，艺术形象生动，从而准确地表现出时代的、民族的和作者个人特有的审美观。“新颖”表现为立意新、题材新、手法技巧新，面貌一新
综现刘传刚先生的盆景佳作，完全可以这样说：“新颖，准确．紧追时代潮流！。欣赏了《》2001年第lB期彩插六七刘传刚先生的十一幅盆景作品照．对其精湛的盆艺赞叹不己
当然，盆面上几匹悠闲的马与主题不太吻台，换成奔马可意境更佳，但又有靠摆件点题之嫌，加不要马．则不仅于主题形象无损，而且更简洁
观刘传刚先生盆景作品有感
假设此景中的老人摆件不用现在的古色古香的市售品而自行创作一老一少指点江山状的瓷人，则作品将能锦上添花。这虽是摆件的简单调换，却给作品增添不简单的内涵
愚以为．如果按照同期仲济南无生之文所述将这两树的分枝增加丰茂，反为不“美”。《傲关风雷》一作，是件较为成功的风动式桩景”。最左瑞的两小树地处最前沿的”风口浪尖”上，极力前扑的树干因为风太大而又被折回头，少之又少的几根猎猎作响的小枝．既是自然界中长年在风口抗争的树木的极其符实的写照，又富含了“风雷猛，何所惧”的深刻内涵。大理石浅盆和两侧的几块“礁石”造就“海岛”特定的客观环境，夸张的手法生出“怒发冲冠”的意境，处在高位的主树在狂风浊浪前岿然不动，迎风而略前倾的身躯形成居高临下之势，重重的几笔基本勾勒出藐视风雷的艺术形象
为了表现”傲笺”这一主题，作者在造型时将主干左倾而枝叶向右上方飞扬，让树冠三角形的顶垂线与主干的自然重心基本重合而成坚如盘石仰天长笑之势、左端小树的重心本明显在基石之外而呈不稳之态、但由于盆面上营造的刮向右上方的狂风，使小树不仅无下附之险反而有上扬之状，进一步体现出与风雷抗争的决心和勇气