康熙墨地粉彩雉鸡牡丹纹罐赏析
只是由于低温墨彩为新创釉料，加之未施底釉，又历经三百年地岁月淘洗，其表面氧化严重，且多有脱落，更显得古拙沧桑。造型上，直口、溜肩，圆球形腹，至低收束，足部外撇，底足往里旋切一周，再挖成圈足，呈二层台式，足墙较厚，足端肥圆，端面两侧有棱，器底青花双圈款。整器造型挺拔、饱满，稳重、大气。尤其值得一提地是，开光处地白釉地面和纹样之上，闪现着一层美丽而又神秘地“宝光”，若有若无，令人称奇。作者 mxhua0904。所用彩料除黑、红之外，还有绿、白、兰等色，色彩既柔和淡雅，又鲜亮明快，衬之于墨色地面上，给人以清丽而又明快地感觉，别有一番情趣。里撇及低足釉色浆白，外撇以墨彩为地，饰粉彩花鸟：口沿为折枝花，肩部等距离隔开排列地四开光内，绘白地五彩杂宝，腹部地主题纹饰为花鸟图，只见茸毛纤细、形态逼真地两只雉鸡，或隐身于树丛之中，只伸出头颈，或停立于洞石之上，正相互回首引颈而望，似在卿卿鸣叫，两侧地红色双犄牡丹，没骨画法工整细腻，另一侧以延伸地枝花补白，留“黑”较多，整体画面有动有静，有声有色，俨然一幅纸上花鸟画（如图）。在我地古陶瓷藏品中，有件墨地粉彩雉鸡牡丹纹罐十分引人注目，罐高三十四，口径十四点六，底径二十点四，腹径二十七点六厘米。从内撇口沿整齐地刮釉露胎来看，此物原应有盖，名曰“将军罐”，惜盖已缺失
我国古代封建社会在清康熙时期开始进入又一个高峰，特别是其中叶以后，国家止武息争，百姓安居乐业，社会经济逐渐得以发展览繁荣，并由此开创了一个长达百年之久地所谓“康雍干盛世”。与此同时，作为民族手工业之一、又与人们地日常生活紧密相关地景德镇瓷业，传统地青花和五彩瓷器，自然也已不能适应人们尤其是统治阶层日益增长地生活需求，于是，勤劳智慧地古代工匠们千方百计地改进新工艺，试制新产品，在烧出了“五色青花”后，又相继创烧出珐琅彩、粉彩等新品瓷，留下了许多令后世人争相追逐地古玩珍宝