莱昂从门镜向外张望着，犹豫着，手里端着上膛的枪。玛蒂尔达没有退路，忍住抽泣直接走往邻居意大利杀手莱昂的门并且敲响了它。电影开始不久，少女主人公玛蒂尔达从外归家，踱在走廊血泊当中，一秒钟之内看清了被血洗的一家老小。瞬间的接纳，挽救了生命。它还更多地讲叙了友爱，呵护，交融与为爱献身。一直以为影片《这个杀手不太冷》并不单纯的是一部杀手电影。正当片中警察可能要对玛蒂尔达行凶时，杀手莱昂为少女打开了一扇门。更加紧要的是，杀手莱昂与少女玛蒂尔达从此开始，相依为命。步履为艰
在那一个变态警长的屠手之中，究竟死得属于什么人？而且该不该死？都成为了这部电影的问题症结。莱昂在整个后半部电影的场面中，仿佛统统都在舍己为人？相形之下，那盆兰花的映衬作用就显得更为有用。反过来，电影当中的那一帮法式警察，就显得过份胡做非为了。在观感莱昂与警察的自身行为中，如果拿好人和坏人加以度衡的话，那么谁好谁坏，我们的观众心间自然会有自己的价值与道德判断。旧照我从前对电影的习惯欣赏，莱昂为救人死后，银幕上是不是好象应该亮出翠苍青松的吧？。由此一来就不能不钦佩导演吕克贝松给于这盆兰花的按插
而且说得正好是这个时刻应该说的话。不知道青松跟兰花的催情效果是否能够，异曲同工？影片《这个杀手不太冷》收尾时份，少女主人公把莱昂的那盆兰花种植到了一处看上去阳光暖照，人际和睦的地方，并且自言自语朝着莱昂的盆景讲了一句：我们现在安全了，莱昂……这个时候，电影人物那么那么简单而又明鲜的表白，反叫视听者觉到了越加多重的东西？起码，我们现在安全了，莱昂。这一句少女式的纯洁话语，让我们听上去，更加象是一个活生生的人在说话。在这部《这个杀手不太冷》里面，艺术气息尤重的法国人没搞青松或者大山什么的，却弄出了一盆比较阴柔的兰花花儿
不过，西方文坛有一部著名小说叫做《最后的常春藤叶》，也是表现一位老匠人为了搭救一个年轻性命，深夜冒雨把常春藤叶画到了那年轻人的窗口上。我参观过不少各地的人造电影城，就的亲眼瞧见过置景人员用彩笔刷子把花花草草刻画到布景墙上去的。电影当中莱昂的兰花盆景，显然是作为这个杀手不太冷的一处置关重要的陪衬物而存在的。当然了，这种所谓的涂墙布景显然是不真实的一种艺术表达。确实也是，人家莱昂的那一兰花盆景，并不同于我们某些国产电影当中的花鱼虫鸟随心所欲
我们可以从片中看到，一直没有太多动作的莱昂作为一名冷酷杀手，他心里也还是有他自己行为准则的。表面看去，莱昂眼罩黑镜，沉默寡言，拎只旧厢，怀抱兰花，吊裤腿大皮鞋步履匆匆，敬业地完成着属于个人的任务。影片《这个杀手不太冷》当中，有一个比较温情的电影镜头始终贯穿了电影首尾，那就是杀手莱昂总是怀抱着一盆绿色盆景，四处流浪也不离身的兰花。这里我们还是就电影论电影。他决不滥杀妇女和儿童。当然啦，不管杀什么人，总归不是一件怎么正常事情
最终，莱昂成为了玛蒂尔达的佑护者。是的，杀手莱昂一但遭遇到了不幸少女玛蒂尔达之后，杀手的整个身份开始慢慢的演变了。其实我的心里面，并不太怎么渴望扎挣着，将这样一部几乎接近了后黑色创作的合拍影片《这个杀手不太冷》抬至比较崇高的阶梯上面。杀手电影就是杀手电影，只不过导演在讲述这一个残忍杀手莱昂以暴治暴的时候，用心注入了许多这个杀手莱昂心内世界不太冷的额外成份。仅仅从这一个视点看出去，莱昂无疑属于英雄一派
也就是在这个时候，影片相当洗练精致地表现到了莱昂更为细微的人物个态：烫衣服，喝牛奶，洗花叶，搂着武器，坐着睡觉，等等纯视觉化的电影语言，让观众深入感到这一部《这个杀手不太冷》更象电影。显眼得很，这盆花草在影片《这个杀手不太冷》当中，表白得总是那么的人情济济。真的有一点是这个杀手不太冷了。而不比太多的东方电影或者我们中国电影那样，电影更接近了话剧样式。影片《这个杀手不太冷》第一次出现兰花盆景，是在中年男主人公莱昂与少年女主人公玛蒂尔达正式遭遇时候。咦，说着说着就跑题了。还是回到莱昂的兰花盆景