高剑父
文——崇艺
陈树人
色彩上也一反传统国画以墨为主、以色为辅的成规，强调色墨并重。另外，岭南画派为了表现的需要，在工具、构图、色彩等方面也作了许多改革和尝试。比如他们结合西方画法之科学的透视、解剖、色光等表现需要，采用非传统的工具如山马毫笔、大斗笔、秃笔、底纹笔，以至纸团、牙签、竹签等多种新工具与传统的搓纸法，还有先生后熟法、洒矾水法、泼染法等诸种方法来作画
其中以“二高一陈”(高剑父、高奇峰、陈树人)、黄少强、赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深等为代表的“岭南画派”较为新奇，他们最早提倡中西结合，把西方的科学写实手法引入中国画，强调现时性题材与艺术的大众化，给混乱盲目的20世纪初美术界带来了希望与生机，在近百年的中国画坛上写下辉煌的篇章。民国初年可谓中国美术史上一段绚丽多彩的时代，多元化的艺术家群体与众多的绘画流派成为这一时期画坛的主流，称得上名家辈出，流派纷呈，涌现出了海上画派、京津画派、岭南画派等艺术派别，在民初画坛形成三足鼎峙的局面。如今，他们书画的价值已逐渐被世人所认可，市场价格也呈现出不断上升的趋势
一、 岭南画派的艺术
高剑父，海鹰图
高奇峰
在绘画上高剑父是一位全能大家，山水、人物、花卉、走兽、工笔、写意无所不精。而这种画法可以说是岭南画派艺术的显著特点，具有强烈的广州地域风格。画面明暗交替、颜色鲜艳，有点类似于西画，但又用水墨的方式演绎出来，突破了传统的水墨笔法。其作品生活气息浓郁，兼工带写，彩墨并重，形象生动。他以岭南特有景物丰富题材，吸收了日本东洋画派的技法，一反勾勒法，而用“没骨法”，并用“撞水撞粉”法，以求其真
写生应该是岭南画派的传统，居巢、居廉二兄弟就注重写生，常于户外写生鸟虫。作为他们学生的岭南三杰，主张以模仿自然为造型特征。陈树人甚至认为：“写生乃绘画的基础，能写生然后画中有物。”。同时岭南画派的艺术思想比较注重写生
民国初年，他在广州和上海等地创办《时事画报》、《真相画报》及审美书馆。17岁时到澳门格致书院跟法国传教士麦拉学习素描，此后曾两渡日本研习东西方绘画技法。他不仅是“新中国画”的开拓者，而且也是现代岭南画派的创始人。少时的高剑父喜爱绘画，14岁与陈树人等拜清末名家居廉为师，学画于啸月琴楼，在此临摹了大量历代名画，打下了深厚的传统技法基础。他创办了春睡画院、南中美术专科学校、广州市美术专科学校，专心研究绘画、潜心教育，培养了黎雄才、关山月、方人定和黄独峰等大量的绘画人才。提起岭南画派，高剑父是绕不开的重要人物。此时，中国画坛被一股摹古守旧之风所笼罩，死气沉沉，高剑父面对此种颓风，提出国画要改革的口号，并提倡“笔墨当随时代”，画出来要让群众看得懂，做到“雅俗共赏”，主张“中西结合”、“古今融合”的艺术
高奇峰 松猿图