在淡色底上，深色比淡色重；在深色底上，淡色比深色重。使画面出现"以动为魂、虚实相宜、轻重相衡、疏密相间、聚用合理、动静结合、险稳相依、弛张互用、藏露有法、长短相较、大小相比、远近相适"的艺术效果（见图二、三）。离支点距离远之物比距支点近之物重），求得谐和统一。动中求静、乱中求整、险中求稳地严格把握视觉形象上的轻重关系（诸如树比山重：石比树重；配件比树、石重；人比动物重；动物比建筑物重。鲜艳色比灰暗色重。第二阶段：由局部到整体。体积大比体积小重。斜置比正置重，倒置更重。粗线比细线重；倾斜线比平衡线、竖线重。近物比远物重
静中求动，平中求奇，稳中求险地打破支点（画面的中心）两边的平衡状态，宏观上出现动感。在形感上力求变化，造成虚与实、轻与重、疏与密、聚与散、动与静、险与稳、弛与张、藏与露、长与短、大与小、远与近等系列矛盾对比效果，使矛盾趋于激化状态。动势盆景造型的基本过程解析：第一阶段：由整体到局部
三、动势盆景造型的美学原理
故动势盆景造型的美学原理是：“动势与均衡，两者矛盾的变化统一”。变化是绝对的，统一是相对的。于是又静中求动了……如此反复交替，周而复始，相互制约，相互依存，使这种运动形式升华，创造出多种形式美感。它像在平衡木上表演一样，一方面要将平淡无奇之姿力求变化，动出千姿百态。然而动极则不安，故另一方面又必须“动中求静，力求均衡”，使动力与重心两者矛盾求得和谐统一。运动是绝对的，静止是相对的。然而过于平衡则又由动趋静，导致平稳，少表现力。动势盆景认为：宇宙万物都处在生生不息的运动之中
既能展现气势、神韵，给人一见生情，触目惊心；又能经久耐看，枝枝着响、片片有声。这是因为它把自然之神与作者之神融为一体，把"向背"、"弛张"作为布势纲领，这对任何动势造型将起到提纲挈领作用。要把握整体效果，正确处理好整体与局部的关系，大体与细部。但这正置的不等边三角形仍摆脱不了静止的均衡效果，动感不强。而是树的内因与风的外因相结合所形成的运动规律。动势盆景旨在求"动"，而展现于"势"，帮其造型要始终把"取势"、"得势"放在首位。于是力求重心偏移，造成产生轻与重、聚与散、疏与密、弛与张、藏与露等一系列矛盾对比关系，然后视其重轻（指构图上的轻重），多方调整，使其谐调统一，形成不等形而等量的正置不等边三角形，寓变化于统一。即开始受风——受风高潮——受风尾声等过程。因此把握动势盆景的形式感（指单体树木造型）是造型的关键所在。故必需静中求动，力求支点两边之物象的不等形而等量的均衡效果。动势盆景是以"风动式"为造型基础的。它正形成一种“斜置的不等边三角形”。如正置等腰三角形，处于绝对对称、平衡状态，虽有整饰、庄重之感、对树木盆景而言，难免平板单调而少变化。"见机取势"正是基于这些美学原理指导下进行的（见图四）。我们把握和运用了动势盆景的形式感，一切动势分景的造型就能触类旁通、迎刃而解了。风动式决不是"一边倒"。抓住它就能把握多种形式的动势造型。的关系。只有以风动式的形式感，将正置的不等边三角形转向"向势"倾斜，就全局皆动了（见图一、二、三）
而运动、变化、奇突、对比是矛盾倾向于激化的状态，它产生一种对抗性的效果。在动势盆景造型中，这两种状态的矛盾都要充分运用。但要始终把"动"放在矛盾的主导方面，"立足于动"，然后"动静结合，反复交替"，变化万千。形式结构美告诉我们：对称、平衡、整齐、谐和是矛盾倾向于稳定状态，它强调统一要求