翁先生定名为《山水人物轴》，考为约画于顺治七年（1650），陈洪绶时年53岁。图上自题：“唐豫老师兄属，陈洪绶画。”钤“章侯”白文方印，“洪绶”朱文方印。绘石坡高树数株，叶落枝秃，残红点点，一策杖高士赏观秋景。此图见载于翁万戈先生所编著《陈洪绶》中卷第241页（上海人民美术出版社1997年版）。据华辰拍卖公司的梅立岗经理介绍说，陈洪绶的《秋林策杖图轴》，为绢本，设色。石桥下流泉潺潺，树端白云缭绕，远水横披，青山一抹，一派深秋幽旷景致。唐豫字九经，是陈洪绶晚年密友
陈洪绶，号老莲。纵观各家对陈洪绶作品的赞语，常用于绘画方面的形容词是“古”、“奇”、“高”、“仙”，也就是说他可以上与古人为伍，达到继承传统的最高功力，面又能创新出奇，格高高雅，超凡脱俗。能诗文，善书画，山水、花卉、人物皆佳，尤以以人物画最为出色，花鸟画也很成功，其人物画的成就在吴门仇十洲和唐伯虎之上。浙江诸暨人。与蓝瑛，丁云鹏，吴彬合称“明末四大怪杰”
从“扬州八怪”、八大山人，到“三任”———任熊、任熏、任颐，师法老莲，风靡一时，仅到清末，直接或间接由陈派画宗再传三传而得其法的著名画家就达五十五人；流风余韵，又泽及现代画坛，如现代艺术大师徐悲鸿的人物画，就运用了陈画朴质有力的特征和水晕黯章的技法；近代艺术大师齐白石的人物，也吸收了陈老莲善于传神、善于夸张的手法；当代名画家程十发更进一步把老莲独到之处引入唯美艺术及民间艺术的各角落。陈洪绶的绘画对后世艺术都产生了深远的影响
陈洪绶的作品虽然极少出现在拍卖会，但早已被市场视为重量级器物，特别是去年以来屡创新高。今年他的《秋林策杖图轴》将亮相华辰2005秋拍，该作品估价高达1200万元，有望在今年秋拍市场掀起一轮波澜。2004年中国古代书画市场的成交排行中，他的十开《花鸟册页》起拍价为500万元，最终以2860万人民币成交，在中国古代书画的全球拍卖纪录中排名第三；他的《执扇仕女》以1430万人民币的落槌价位居第九
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一种以师法唐、宋人的勾斫法为主，略加渲染，很好皴擦，气格古拙简洁，并有浓重的装饰意趣。据介绍，陈洪绶晚年的山水画，大体有两种技法风貌。《秋林策杖图轴》的树石画法应归入后一种。树木的勾皴也并非一味的方硬，而是劲拔的勾皴与虚淡的皴染并用，使树木更有一种圆转之感。这幅作品反映出了陈洪绶晚年融会唐、宋、元技法要素，达到圆熟自如、炉火纯青的境地，是他传世少见的山水画之精品。上海博物馆书画研究部主任单国霖对这幅作品评价甚高。若图中岩石的勾皴兼用披麻、折带和横皴等皴法，皴中带干笔擦染，笔墨沉凝而虚和，颇有王蒙和倪瓒的笔意。一种则将勾斫和皴擦、渲染法结合起来，参入了元人的笔意，在古拙简劲中含虚和蕴藉的笔墨韵味。体现出陈洪绶晚年笔法特点，即从中年较为方折劲健转向方圆结合，更多圆润柔婉的韵致。图中的人物线描圆婉，转笔不生圭角，这与他同年所画《陶渊明故事图卷》（美国檀香山美术学院藏）中的人物笔法同出一辙