2004年“非典”后的那轮“井喷”行情，与2009年秋拍至今年春拍的“亿元时代”，应该都是资本追逐形成的疯狂行为，是资本将中国书画市场推上了一个新的高度。不仅古代书画如此，近现代书画也是如此，真正只是因为极具艺术性和艺术水平极高而卖出天价的作品反而不多。可惜的是，现在很多操纵着资本投机书画的人，对中国绘画的根本要素“笔墨”以及笔墨所构成的图式意境是不太懂的。所以，目前在资本追逐下的书画艺术品，资本操纵者们更多注重的是作品出身，也就是“血统”。这样就不同于过去收藏家们的收藏，真伪鉴别的学习和乐趣没有了，对艺术性和艺术水准的真正认识也减弱了。比如《石渠宝笈》著录，历代大名家收藏、鉴定等，而非作品本身的艺术性和真正的艺术水准
董其昌仿吴镇山水二千二百四十万元二○一○年北京瀚海春拍
杨维祯行书赠萧生显序7392万元2010年北京瀚海春拍
所以，光注重所谓的“血统”纯正是不够的，还应懂得如何鉴赏书画，如何读懂笔墨，如何认知作者应有的艺术特质。因为即使不是“野种”，有些“血统”纯正的作品，也未必是其一生精绝之作。当然有着纯正“血统”的书画，大都是传承有绪的优秀作品，《石渠宝笈》虽常为后世诟病，但其所录大都仍是中国书画的珍品，追逐这些珍品是无可厚非的，也是正确的。所谓“血统”的纯正，在书画市场上真的这么重要吗？应当一分为二地认识这个问题。不过，书画的“血统”虽然是一种传承过程的记录，但它和人类在没有发明DNA科学测试前所认知的家族血统是一样的，有些表面上出自名门，但也有可能并非亲生骨肉。书画也是如此，有些表面上言之凿凿，实际上有可能只是作伪高手偷梁换柱的伪拍。如有的“血统”虽纯正，文物价值、历史价值乃至文献考证的价值都很高，可从艺术性和艺术水准上来讲，却非作者的代表作，或者是代笔作品，拍出天价只能说是“血统”纯正带来的
“血统”纯正重要吗？