曾波强：正是因为国内广彩实物资料的严重缺失，阻碍了人们全面认识广彩，造成了今天广彩的尴尬处境
目前在国内甚至广州还有相当多的人并不真正了解广彩，认为广彩都是一些粗糙的外销品。在广彩的出生地中国，广彩反而显得默默无闻
一来从成本上它没法与景德镇彩瓷竞争，二来当时的国人并不接受有着异域风貌的广彩。此后，广彩亦曾尝试内销，但并不成功。即使有留存在国内的，也多是19世纪中期以后的广彩，当时的广彩已经走下坡路了，器型单调，图案程式化，彩绘随意，颜料粗糙，颜色单一，鲜有精品，留给观者的是粗俗的印象，出不了厅堂。国内传世广彩实物的匮乏，使得人们无法一睹广彩完整的真面目，更别说对广彩展开研究
即使到了乾隆中期，广彩生产数量大增，质量、规模都达到了一个高峰，但产品仍是满足海外市场。广彩因欧洲市场的需要而创烧，特别是早期的广彩，基本上是订烧的，生产数量极为有限，外商订什么就生产什么，在国内留存基本上是不可能的，尤其是其中的精品
赵利平：广彩从创烧之日起，至今一直都在生产。但一说到广彩，很多人都认为这种外销瓷太过粗糙，数量多、质量差，收藏价值不高，一些陶瓷收藏家的收藏品类很多，但独独不藏广彩。为什么外界对广彩的误解会这么深？
更重要的是，广彩的意义在于它曾承载着传播中国文化的重任。特别在18世纪的欧洲，广彩更是贵族的宠儿。可以毫不夸张地说，早期精美的广彩就是“外销官窑”。中国文化的对外传播，在照相术未发明之前，除了部分绘画，广彩是最为重要的载体，是中国清朝对外交流最为亮丽的名片之一
在许多人印象中，广彩都是一些不太精致的彩瓷，大红大绿、金碧辉煌、构图繁缛、图案程式化，与中国传统雅致清丽的审美情趣相悖。这个月初在广州市文物总店举办的一场广彩精品展，颠覆了很多人对广彩的认识。没想到全面接触广彩，特别是早期的广彩，却是如此的精美绝伦
在外国人的眼里，中国最伟大的艺术品就是瓷器，中国书画仅仅是“墙纸”而已。张海文：现在绝大部分好的广彩都在欧美，特别是欧洲国家，广彩数量非常多。好的广彩，丝毫不比我在故宫看到的景德镇官窑瓷器差。所以对广彩的认识，外国人比中国人要深刻得多。我曾经去过国外一些皇宫贵族的家里，一看他们收藏的广彩，你都无法想象以前的中国人那是多么的伟大
客观评价广彩，唯有如此，广彩的光复才有根基。很多人没有看到的是，广彩的奇妙之处在于广州没有自己的窑址，却能创烧出令欧美等国痴迷200多年历史的彩瓷，这在世界上是独一无二的。但是，由于大量精美的广彩如今只能在欧洲皇宫古堡里面看到，流传在外的也有不少是后期粗糙的制品，世间对广彩的误解渐成主流
误解根深蒂固：陶瓷收藏家不藏广彩
曾波强：目前广彩的处境很尴尬，“墙内开花墙外香”。在海外，广彩有着广泛的收藏市场，许多皇室贵族的庄园就收藏着数量众多的精美广彩，有人称之为“外销官窑”，因为这些精美的广彩多为王室贵族订做；绝大多数有瓷器收藏的博物馆一定会有丰富的广彩收藏，同时亦有大量的外销瓷的研究文章及专著，但目前没有一本被翻译成中文
即使在广彩生产地广州的各博物馆，所藏的广彩数量也极为有限，这些有限的藏品，还多是清代中后期的作品，显得粗糙、千篇一律。直到1996年广州市文物总店在澳门开设分店，作为总店派驻成员之一，我在澳门分店工作了近两年时间，开始较全面地接触广彩，这才知道当初对广彩的看法是多么的肤浅。澳门有一些藏家专门收藏外销瓷，他们的藏品，都是我在国内的博物馆、私人藏家和流通市场中无法看到的，精美绝伦。但当时市面上极少有广彩流通，特别是乾隆以前的广彩更是稀罕物，所以当时觉得广彩都是一些不太精致的彩瓷，大红大绿、金碧辉煌、构图繁缛、图案程式化，与中国传统雅致清丽的审美情趣相悖。1989年我从中山大学考古专业毕业，分配到广州市文物总店从事文物艺术品鉴定、征集和销售，这才知道广州有广彩
旧广彩价格一天不起来新广彩都不会值钱 大量精美绝伦的广彩藏在欧洲皇宫古堡，国内传世广彩实物匮乏；广彩被人误为全是粗制滥造，藏家收藏不积极；广彩目前仍处价值洼地