比如，齐白石的一幅巴掌大的精彩小品就能卖几十万元，远远高过那些幅面很大的平平之作，敢这么去做的收藏家很了不起，眼力到了，自然心细胆大，收藏就会有过人之处。书画家作品进入市场一般都以平方尺计价，幅面越大越贵，这在很多人看来天经地义，其实，这是不符合艺术规律的，对于艺术品只能用好坏优劣评价，怎能用大小衡量呢？现在许多收藏家已经觉悟了，同为一个画家的作品，精心之作与随意之作已经拉开了很大距离。这种提高很难用数字来表述，我想用一点感受就可以说得清楚。总的来看，这些年收藏家的整体素养进步很大，对艺术品的鉴赏力大大提高了。这涉及到收藏家的欣赏品位和知识结构的高下，以及由此所形成的审美习惯与倾向。中国艺术品收藏市场兴起已经有十多年的历史了，在其发展的初始阶段，书画艺术品的艺术价值与经济价值并非同步
曾见到有很多没入门的收藏爱好者拿着各类书画家辞典收进书画，全凭人云亦云，不经自己思辨，靠别人掌眼，不吃药上当就是幸事，要想高人一筹无异痴人说梦。慧眼识宝对收藏家来说是金科玉律。这样的好事只会发生在特定条件下，没有眼力的收藏爱好者千万不要有这样的幻想。曾在西方的一部影片中看到这样的镜头：两个小偷在美术馆里偷画，一位不知从何下手，另一位告知“挑难看的偷”。要使一个不懂行的人短时间里提高眼力读懂一幅书画的好坏很难，就像对不会喝酒的人大谈酒经，云里雾里不得要领。结果，毕加索的画便成了小偷的囊中物
刚刚涉足书画收藏的朋友会有许多困惑，比如有些人会问，古代作品的价位为什么常常低于近现代作品的价位？从专业的角度讲，古代作品的画作质量、文物价值一般要高于近现代作品，出现价位颠倒的原因，我想有两点：一是近现代书画家距今近，出现频率高，家喻户晓，广为人知，而对古代书画家需要具备对美术史的了解才能知其一二，知名度显然不够。说到底，收藏古代书画作品需要更高的知识水准和鉴赏力，眼力不到是万万不行的。二是古代作品大多数进了博物馆，民间流传的存在质量与真伪方面的问题，不具备一定的专业知识与鉴赏力是难以下手收藏的
艺术品是有价的，但判断它的价值与一般产品不同，软性成分太多，不像汽车、住房定价那么直截了当，需要专业知识、鉴赏力、品位等诸多因素，处处要考验眼力，别人替代不了，就算请人掌眼，如果不是自己的真实认识，一旦出现价位的波动，马上就会显得非常的不自信。所以，收藏实际上也是一场比试眼力的游戏
□常诚 大众报业集团