随着青铜历史、文化、艺术价值逐渐被内地藏家所认识，青铜器精品所散发出来的魅力同样不断获取藏家的瞩目。中国青铜器作为一种世界艺术，在海外一直是世界藏家追捧的焦点。相信青铜器在收藏市场上的地位会稳步提升，这一重要历史文物的价位也会随着中国艺术市场整体提升而水涨船高
终於洽购在纽约时间3月19日大功告成，而分离了近一个世纪的皿方罍将再次“身首合一”。十多年后，被誉为“方罍之王”的青铜大器将再次登临拍场的消息，引来湖南收藏家群体向佳士得正式提出洽购“皿方罍”的要求。拍卖否？洽购否？一时间引起艺术市场满城风雨
但多数专家并不认为青铜器艺术品会有像明清官窑瓷器那样疯涨。相较瓷器和书画等其他艺术品门类，青铜器在国内市场的处境非常尴尬，因此这种炎凉始终制约藏家的热情。王先生也曾反映说，以前部分对青铜器有兴趣的爱好者，买了一两次赝品，就再也不敢涉足了。不过我们也看到越来越多的藏家介入这个门类往往选择一些青铜的小件或者偏门，如铜镜、佛造像以及一些兵器、杂器等小器型。显然收藏鼎、彝、尊、卣等青铜礼器、重器是很不现实的。再说，受到国家文物政策的局限，青铜器毕竟不能进入国内艺术市场流通，即便是从国外回流的青铜器，一旦进入国门，再次流通就会受到种种限制。又因为历史久远，其中古铭文和纹饰难懂难识，能够欣赏和鉴定青铜器的人也比较少，成为大多数藏家头疼的问题。凡此种种限制了，都构成限制青铜器收藏的障碍。这类青铜小件有非常大的存世量，容易买到真器；加之小铜件的价格比较大众化，容易上手，既可以把玩鉴赏，又能练眼力。原因首先是青铜器存世量有限，精品更是稀少，而“市场价格的构筑是需要一定量的成交去配合和实现的。”经营高古艺术品的吉廉这样说。由於懂的人少，又难以鉴定，致使市场出现的假货比真品还多的现象。何况在中国青铜造假无处不在，仿造之风盛行，已发展成了一个产业，在河南有专门造假的“青铜村”
经查阅资料得知，佳士得上拍的这件重器全称“皿天全方罍”，年代为商代晚期/西周，系1922年出土於中国湖南桃源后。早在去年11月香港佳士得秋拍期间，就听闻“明年（2014）纽约亚洲艺术周佳士得将会有件重器——青铜方罍上拍，价格预计会过亿甚至可能创造中国艺术品拍卖的最高记录！”然而佳士得官方对此行事低调。该器曾於2001年於纽约佳士得短暂现身，被法国人以924.6万美元出手买下，并创造了当时中国艺术品的最高拍卖纪录。但出土不久，这件商代晚期的盛酒器的盖子和器身便相分离，方罍的盖子现今藏於湖南省博物馆；而罍身则是几经浮现、几经辗转
人们的眼帘依然会闪现古代和近现代书画的亿元拍品、鬼谷子下山所带来的元青花热、“梅茵堂”所呈现的天价汝窑，当然还有不久将现身的举世罕见的成化款斗彩鸡缸杯。而於今天，很多人关心的问题是：“皿方罍”未及上拍就被成功洽购会否引起市场对青铜文化的重视进而带动青铜器市场的跃升？。纵观十多年海内艺术市场，虽然高古青铜器的价格在持续走高，其拍卖有过几次高潮，但仍然难抵收藏者对珐琅彩等御制器皿的追捧和对《石渠宝笈》着录的崇拜，风头总是被压
藏家王先生说：“你买一件普通明清官窑的价格，可以买一件比较好的青铜精品。”他认为，青铜器的价位在未来会有一定升幅是可以预期的。2013年，纽约苏富比秋拍的“朱利思·艾伯哈特收藏重要中国古代青铜礼器”专场创造了白手套佳绩；今年纽约苏富比、佳士得同时上拍 “高古重器”，被不少业内人士看作“青铜器热潮”再次来临的重要标志。纽约亚洲艺术周的主席卡弗诺甚至说：“在中国人厌倦了对於明清官窑的购买后，相信他们会把更多的目光投注到高古艺术品上。”着名的青铜器艺术商人吉赛尔也有反映，近几年来，中国人对於青铜器的关注度越来越高，不少国内业界人士认为包括御制精品的价格已经翻了数十倍，但青铜器目前的价位还不能与之相比的。问遍所有的专家、学者，他们一直认为：“皿方罍”的出现以及因为洽购所引来的震动，对青铜器的市场必定是积极的
在3月18日，纽约苏富比也上拍了另一件中国重要的青铜艺术品——“青铜？首提梁壶”。此次湖南收藏家群体向纽约佳士得提出联合洽购皿方罍一事，几经媒体引来的震动不小，一矣洽购成功，艺术市场几近沸腾。然而，这件同样被寄予厚望的青铜壶在被叫价至2900万人民币时，便因未能达到卖家预期而流拍。事实上，在纽约亮相的中国青铜重器并不止这件。对於国内的大多数藏者而言，与明清相比，商周之青铜器要陌生许多。然而无论如何，青铜重器集中亮相，一时间吸引了人们的目光，同时也引来对青铜器收藏和投资种种讨论。关於流拍原因有种种推测：有说底价太高，也有说因为皿方罍的出现而转移了注意力。无论是翻开微信、微薄、以及周围人的谈论无不围绕“方罍”说事儿。长期以来，由於青铜器几乎淡出国内收藏者的视线，却在海外频频出现