山之体，石为骨，土为肉，林木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观、村落、桥梁为装饰
山水画有六忌：布置过密，远近不分：山无气势，水无源流；境无彝险，路无出入；石只一面，树少四枝：人物讴楼，楼阁杂错；深淡失宜，点染无法
彭春生
远人无目，远树无枝，远山无石（透视关系）。近大远小，近浓远淡，近清晰，远模糊
先立宾主之位，次立远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。路需曲折，山要高昂，浅流则岸畔平滩，深涧则陡崖直下（步骤）
读万卷书，行万里路，胸有丘壑，腹藏诗书（创作与生活的关系）
书画之艺，皆需意气而成，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣（创意）
山有头有面，有脊肴背，有肩，有腰，有足（山脚处理好方显自然）
丈山尺树寸马分人（比例关系）。凡画山水，意在笔先。山石、树木、楼阁、亭台，可以人为尺（尺度）
山性即我性，山情即我情。凡画山水最重要的是山水性情（表现作者感情）
小中见大，以少胜多（对比）
山水布局切忌口诀：一忌宾主不明；二忌远近不清；三忌布置过满；四忌“画面”太空；五忌重心不稳；六忌主景居中；七忌石只一面；八忌顾盼失应；九忌比例失调；十忌配件错综：十一忌点缀无法；十二忌素材杂用
软石山水制作：硬石重选不宜雕，软石重雕不在选，两者布局皆一样，软石效法是关键
山欲其高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高；山欲其远，尽出之则不远，掩映断其脉则远（对比手法）。山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远
东南之山多奇秀，西北之山，多深厚。山者，远取其势，近取其质（透视关系）
山水盆景创作以中国画论为依据。我在盆景教学中搜集了一些中国画论的只言片语，而后又自编了些顺口溜，以供参考
主峰最宜高耸，客山需是奔趋（宾主关系）
繁不拥塞，简不空虚，繁而不乱，简而存意，疏可走马，密不透风（繁简、疏密关系）
近观其质远取势，虚中求实实求虚。创作硬石山水顺口溜：以盆为纸，石为绘，未曾动手先立意；同形同色同纹理，选好石料再开锯；熟读诗书和画理，大小山石巧布局；源于自然高自然，各种关系得考虑：主峰高耸客奔趋，左右顾盼有情意。山脚处理妙自然，配件绿化讲比例
主山正者客山低，主山侧者客山远；众山拱伏，主山始尊；群峰盘亘，祖峰乃厚（宾主关系）
二株一丛，必一俯一仰，一斜一直，一呼一应，一平一锐，一露一藏（配植）
其重叠压复，主近次远，分布高低，转折回绕，主宾相辅，各有顺序（以真山为本）。至山水之全景，须看真山
山本静，水流则动；石本顽，树活则灵（静与动的关系）
中国画提倡六法：气韵生动，高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意平融而缥缥缈缈，注重气韵，形神兼备
实者虚之，虚者实之，作画实中求虚，墨中留白（虚实关系）。无画处皆成妙境