景泰蓝又叫“铜胎掐丝珐琅”，被人们称为“珐琅张”的张同禄，进入景泰蓝这一行已经50年了，景泰蓝的历史已经在他的脑中打下了清晰的烙印
而与明清景泰蓝占据市场高价位相比，当代工艺美术景泰蓝的收藏状况却不佳，对此，张同禄觉得是宣传不够，好多人不认识景泰蓝，不敢收藏，“加上有些赝品充斥，真正的艺术品受到冲击，不光是景泰蓝，当代工艺美术市场都没有古玩热”
“不仅是掐丝珐琅，漆器、玉器只要跟宫廷艺术有关系，没有一个是便宜的。”王喆说，这两年，明、清掐丝珐琅的涨幅很快，一年之内涨两三倍。“今年的市场还是稳定的，因为没有资金炒作，无论从历史文献、数量和宫廷艺术的重要性来看，这个市场应该看好。”
北京长风拍卖公司瓷杂部负责人王喆说，掐丝珐琅出身宫廷，一直到清初都是被宫廷垄断，全世界几千件而已，国内民间几乎没有，一件掐丝珐琅的成本相当于几十件官窑，身价不菲也在情理之中
由于宫中流出的明清景泰蓝多数都已到了海外，拍卖高价也往往出现在海外市场上。去年6月，在巴黎佳士得“The Juan Jose Amezaga珐琅器珍藏”拍卖中，一对清乾隆掐丝珐琅胡人像更是以652.8万欧元创下新的世界纪录。著名伦敦古董商埃斯肯纳兹将其收入囊中，随之带起海内外收藏市场上掐丝珐琅器的热潮
景泰蓝与欧洲的“画珐琅”同属珐琅艺术，但两者截然不同。“画珐琅用珐琅直接涂画在金属胎上，经过烧制后显色，而中国景泰蓝各种纹饰都是用铜丝，手工粘在铜胎上，费工费时是前者的多少倍。”张同禄认为，景泰蓝是工艺美术中最复杂的门类，做胎、掐丝、两次焊烧、酸洗、上釉、烧蓝、镀金等多道复杂工艺，一个人是无法单独完成的
到清朝乾隆时期，景泰蓝又进入了一个辉煌阶段，虽然不能和景泰时期相比，但也堪称典范。“景泰蓝的历史可追溯到元朝，到了明代景泰年间（公元1450年-1456年），景泰皇帝在颜色方面另辟蹊径，以图出奇制胜，所以在景泰蓝烧制成功之后，极端钟爱，所有御用陈饰无不用景泰蓝制作。”张同禄介绍说，明代后的景泰蓝都不能与景泰年间媲美
清末被八国联军抢走了一批，达官贵人破落后卖掉了一点，但这些景泰蓝大部分都流失国外了”。但让人不解的是，国内很多人却对景泰蓝感到陌生，“景泰蓝为明、清两代宫廷密藏，各朝皇帝都在宫廷内设有专门生产机构，为皇帝所有，根本不出宫，北京故宫珍藏有各式的景泰蓝7000多件，许多都是明、清两代皇帝的御用器物。”张同禄认为，民间知道景泰蓝的很少，是有历史原因的，“皇帝偶尔会赏赐给有功之臣，外界才出现了景泰蓝，但很少
宫廷艺术市场看涨
“景泰蓝是铜、珐琅釉、火三者结合的艺术，如同凤凰涅槃一样，燃烧一次，漂亮一次，最后一个金碧辉煌、灿烂无比的‘凤凰’飞出来了。”在中国工艺美术大师张同禄的眼里，每件景泰蓝好像都是有生命一样
老而精受宠 成对器价高
如今，当代景泰蓝的收藏市场刚刚开始，这项
当时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚，彩釉上大多有砂眼。总体上说，明代的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古的多，色彩深沉而逼真
另外，一件明万历掐丝珐琅缠枝菊纹六方盒以370万元成交，在国内再创高价。据此拍品原持有者说，此盒为圆明园遗珍之一。去年11月，北京长风在国内首次推出掐丝珐琅专场，38件难得的明清掐丝珐琅器共同亮相，受到了众多收藏家的关注，清乾隆掐丝珐琅缠枝莲纹转经筒以513.4万元拍得该专场的最高价
清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但不及明代的纹饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮
苏州博物馆新馆地下展厅中人头攒动，113件宫廷御制景泰蓝珍品穷尽了人间的赞美之词，更让人惊叹的是，这些“宝贝”全部来自于香港大藏家张宗宪。早在这场引起轰动的展览之前，著名伦敦古董商埃斯肯纳兹在巴黎佳士得以652.8万欧元的天价拍下了一对清乾隆掐丝珐琅胡人像，随之带起海内外收藏市场上一股掐丝珐琅器的热潮
民国时期景泰蓝总体水平不及前代，做工较粗，不过像“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细、质量好
稀世重宝皇宫密藏
明景泰年间的掐丝珐琅在清代的著录中大受好评，称赞其与永乐剔红、宣德铜炉、成化斗彩相提并论，在收藏市场上，它们也是佼佼者。2002年在香港佳士得，一件明景泰御制掐丝珐琅缠枝番莲莲蓬纹盒以1057.25万元成交；中贸圣佳去年秋拍中，一件明景泰年间景泰蓝多穆壶以369.6万元成交
2005年在香港佳士得，一件清乾隆掐丝珐琅莲花纹酥油茶盖罐以1140.56万元成交；2006年在香港苏富比，清乾隆铜胎掐丝珐琅回纹三足盖鼎以725.04万元拍出；去年在中贸圣佳，一对清乾隆铜胎掐丝珐琅仙鹤灯盏以224万元被藏家买下。作为景泰蓝历史上的另一个高峰，清乾隆时期的作品也是价格不菲
收藏市场 厚古薄今