只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中纪，是一十分成熟的造型。曲干造型，千变万化，上面所举只是一此常见的规律性总结。此类树桩在松、柏类中相当常见。图七是干 身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型
古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸
这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人爲的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。曲干在自然界中最爲常见。中国画中的路径设置多爲“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认爲是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗．认爲应以“曲爲美，直则无景；以倚爲美，正则无态；以疏爲美．密则无姿”。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见
这是充分发挥原桩个性的结果。图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体
图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中複归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。此造型在桩景中比较常见。全造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。图一是呈“S”形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型