来源：天津日报
此外还有盒上带环的衣挂墨盒，外出携带更为方便。从外形上看，铜墨盒可分成正方形、长方形、圆形、椭圆形、菱形、双菱形、三角形、六角形、八角形、双环形、枣核形、葫芦形、桃形、石榴形、海棠形、书卷形、扇形、瓦形、元宝形、鼓形、刀形、双钱形、如意形、半月形、梅花形、琵琶等乐器形、棺材形、烟袋锅形等三十余种，以正方形、长方形、圆形、椭圆形最为常见，也最为实用
在传统文具和近代工艺品中，铜墨盒的种类算是比较多的，大体上可从外形、盒面图案和装饰工艺等方面加以区分
腐蚀版墨盒技术是从印刷版借鉴来的，但墨盒所需的腐蚀画面要比印刷版腐蚀痕迹更深，这就需要浸液在腐蚀液体内的时间更长。刻铜艺术以刀代笔，适合表现线条的写意性和深刻性，因此盒面的图案大多为名人书法、写意国画和篆刻。刻铜墨盒之外，较为常见的是腐蚀版墨盒。这种工艺纯用手工，不可重复，优秀之作别有金石韵味，独具优美意境，堪称艺术奇葩。腐蚀铜版本是一种印刷技术，源自19世纪工业革命，方法是将原稿拍摄成网目底片，然后在铜版上涂上化学药品，再用硝酸腐蚀，铜版上出现凸凹不平，进行印刷。明中期以后，珐琅工艺被普遍用于观赏与日用的器物上。珐琅器的制作，是用细铜丝掐制成各种所需的图纹轮廓，通过粘贴焊接，定格在铜制器胎上，然后用各色珐琅彩釉填入施点在金属丝轮廓内，还要经过烘烧、打磨、抛光等多道工序。晚清，铜墨盒偶亦施以珐琅工艺，使盒面图案显得五彩缤纷。从装饰工艺上看，以手工錾刻盒面图案的墨盒最为常见。这种技术可以真实再现原作的风貌。这类墨盒以镶嵌工艺为主，往往还要在不同的铜料上再錾刻纹饰和图案。比起刻铜墨盒和腐蚀版墨盒来，现存的烧嵌珐琅铜墨盒数量就要少得多。因其底色以蓝色釉彩为主，又于明代景泰年间开始在北京大量烧制，故被称做“景泰蓝”。此外，还有将不同铜质(红、黄、白)镶嵌在同一盒面上，利用其色彩差异起到特殊装饰效果的两镶、三镶墨盒
画面多为写意和小写意风格，也有工笔画，但都以线条为中心，通过刀刻深浅、粗细的变化，勾勒物象，刻画形象。从盒面图案上看，大体分为两类：一类以书画为主图，四周配以纹饰；纹饰多为梅、兰、竹、菊、松、琴、棋、书、画等，以梅花为最多。盒面图案为绘画的，基本为中国画风格。中国古代诗文名篇，以《兰亭序》、《桃花源记》、《归去来辞》、《岳阳楼记》、《赤壁赋》、《出师表》、《滕王阁序》、《长恨歌》等较为常见。绘画题材多种多样，包括人物、花卉、鸟虫鱼兽、清供、博古、山水、亭台楼阁等。盒面图案为书法的，以楷书、行楷、行书、隶书居多。一类只有书画。绘画寓意或吉祥美满，或清雅高洁，符合中国传统道德观念和审美习惯。篆书、钟鼎文、石鼓文、瓦当文字也占有一定比例，但旁边多配以楷书释文。书法内容有名言警句、诗词文赋等，包括从二、三、四字的警语，几十字的律诗绝句，到数百字的文赋名篇，丰富多彩。配合刻铜工艺，在中国画的笔墨中，铜墨盒特别强调“笔”，即线条的形式和内涵