无大资金进入令广彩价格处低谷
另外，尺寸极小的碗制作工艺也很难，所以价值也不低。直径极大或极小的广彩碗价值都较高：早期大碗的成型技术较为差，直径越大，碗越容易变形，所以相对来说能达到40~50cm的大碗价值不菲；但清晚期的50cm大碗产量不少
“广彩被低估了”，一名热衷于收藏其他品种的收藏者见到广彩精品后也不由如此感叹。纵然如此，广彩收藏者和研究者们认为广彩价格很低。“广彩价格还不算高，一是因为没有大资金介入，二是没有权威专家收藏推广”，曾波强认为，与同时期景德镇水准相当的民窑相比，广彩价格仅为其1/3~1/2，更不用提跟官窑对比了
广彩仅是拍卖市场的“非主流”
曾被误认为“广东粉彩”或“广东珐琅彩”的广彩近年名声大振，精品价格动辄以十万元为单位出现在市场上。然而，在近日嘉德文化中心举行的广彩瓷展上，收藏者和行家们都不约而同表示广彩仍不被广泛认识，价格与景德镇瓷相比仅能望其项背
“18世纪的广彩已经被遗忘了”，嘉德文化中心负责人陈玲玲回忆称，在上世纪80年代时，广州的陶瓷老行家到瑞士时见到18世纪时的广彩竟然“相见不相识”。主要是因为在上世纪80年代之前，广彩不为人所关注，而国内留存的多是19世纪中后期的普通品，令学术界和收藏界都对广彩兴趣不大，认为广彩就是大金大红的“俗物”
近年，无论是学术界还是收藏界都热切关注外销瓷，广彩作为外销瓷的代表也开始浮出水面。在18世纪走红欧洲，到19世纪，由于欧洲已具备了制造瓷器的工艺，原来在欧洲很有市场的广彩转入美洲市场
“别说是年轻的广东‘70后’、‘80后’，就是老一辈人也并不那么了解广彩”，一名收藏广彩多年的广州收藏者表示，大多数人提及广彩，印象就是“大金大红”，甚至有人称广彩“很俗”，但其实那只是广彩19世纪晚期的面貌，18世纪的广彩与其大相径庭。近日在东湖路嘉德文化中心举行的广彩瓷展览，将18世纪和19世纪的广彩进行对比展览，展现两者的差异
收藏行家认为，广彩价格被低估，一是因为没有大资金介入，二是没有权威专家收藏推广；但仍以回流为主要渠道的广彩，还有继续被国内行家挖掘的机遇
不过，在金融危机时，市场上广彩的数量比以往有很大的增加，主要就是部分家族因为资金困难而将家藏广彩进行变现。广彩进入收藏者的视野，即使是北方市场也开始密切关注，不少行家甚至从境外搜寻广彩带回北方市场出手。“国际拍卖行中的中国瓷器多为清三代的青花和粉彩，因为这些是中国瓷器的主流，而广彩仅仅是‘非主流’”，一名广彩收藏者透露，在10~20年前，广彩仍被外国称为“广东粉彩”、“广东珐琅彩”
收藏瓷器还是要以工艺水平作为首要衡量标准。不过除了时代外，收藏者还是要综合考虑，乾隆时代的器物也有不好的，而其他时代可能总体水平不低，但也有佳品存在。乾隆中期广彩水准最高：乾隆时代的瓷器整体水平最高，广彩也不例外
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曾波强认为广彩精品多仍留存在外，目前回流的多是嘉庆后的大碟大碗，连立件都难得一见，更不用提乾隆时期的大件器物；一旦有器形特别的广彩流入国内，就会被收藏者相中而沉淀在手里。而较为精美的广彩却动辄以10万元为单位，价格逐渐上翻
随着瓷器市场的轮番炒作，日渐被理解的广彩有可能成为下一个上涨的板块。一名收藏广彩的行家表示，广彩器物上通常满工，既有工笔，又有写意，而且原料多，不但是图案，连背景、底色都要数次染出，工夫不是简单的勾勒可以比拟
广州市文物总店总经理曾波强透露，自上世纪80年代开始，广彩就逐渐在国际中小拍卖行中露面，但是由于都是普通的器物，因此价格很低
事实上，18世纪时，由于欧洲还未有瓷器制造工艺，因此皇室、贵族均历经千辛万苦到中国订制瓷器，他们会带来样式，要求工匠按照自己的喜好绘画