为增强古旧感，加重沁像，往往结合人工致残，残破断口及蛀孔处土蚀严重。为使土沁过渡自然，多采用白色—黄绿色玉材。在边棱及凸起处因磨损，往往玉质开窗，无土沁。黄色沁在伪作玉器市场上较为常见，可依作伪方法进一步细分为土沁和赭黄沁两种类型。土沁多采用胶土混合作旧，其器表均为土状光泽，因而土沁浮于表面，可在水中浸泡除去
玉石沁色的特征描述及作伪方法探讨
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加热的玉器多为满沁，放大观察有细微裂纹。酸蚀的玉器表面多呈斑驳状，无包浆，呈现暗淡土状光泽。若处于氧化环境下加热，绿色玉质会微泛红。为了达到白化效果，往往采用酸蚀和加热的方式使表层玉质结构变得疏松，并丧失透明度
红沁色彩鲜艳，与玉质本身颜色差别较大，因而在伪作时往往“重蚀”或“重色”。“重蚀”即在伪作前用酸蚀或火烧的方法使玉质枯涩，并产生斑驳感，且使染色牢固，沁色沁入肌理，过渡自然。“重色”则针对色彩过于鲜艳的染色，为避免色彩与玉质差异较大，往往采用整体涂覆的方式，以遮盖体色。例如伪作的枣皮红，多为满沁
黄沁
而出土古玉更是尘封地底，与世隔绝数百乃至千年之久才重现于世。其在此过程中，受到各种物质侵蚀交代所形成的各种沁色，瑰丽而奇幻，作为其历经时间洗礼的象征，受到广大赏玉爱玉人士的推崇。总之，古玉器以其致密坚实的本质，承载了中国古老的艺术和文化精髓，并历久经年将其传承至今
白沁
赭黄沁多为在乌梅水或KMnO4等染料中浸泡染色所致。为了使沁色牢固，通常将坯料经过加热后再浸入染色剂中，使颜色能沁入玉质，因而器表会有淬火裂纹;有的呈明显油脂光泽，且凹坑处油脂粘附有灰尘，是由有色油(机油等)中炸制而成
红沁(朱砂沁)