明代中期，嘉定文人朱松邻，工行书、深于篆学，余闲奏刀琅玕，以深刻高浮雕制笔筒、香筒、杯、簪，堪称绝能。其子小松，孙三松继之，构思运刃，常用立视或通景。朱氏三世经学者着写词章，世人竞相学摹，以为专业，由此形成了相传百年的嘉定派。立视体雕刻，讲究层次，“洼隆浅深可五六层”
周之后，刻家已不限嘉定、金陵，江南诸地各有名工，且雕法大备。然而，文人操锷制器渐少，刻家多专业，依赖文人赐稿，或摹刻名家书画，因而，阴刻成为流行的刻法，嘉定诸法及留青、陷地深刻，少有人问津
清初，竹雕高手多出嘉定门下，近乎圆雕的深刻高浮雕，大有一统天下之势，名家有沈兼、王易、周乃始、殷介持、陈雪笠、刘韩抒和吴之璠
常以竹、紫檀为材，雕刻笔筒、臂搁，行刀如运楮，作山水树石丛竹，阴刻兼剔地深刻，轮廓皴擦，一刀剜出，阔狭浅深，长短斜整，无不如意。喜画竹，风枝雨叶，冷冷然如剑摩长空。雍干之际，“扬州八怪”开启的创新之风，直接影响了竹刻。树木枝干，以钝锋一剔而就，有如屈铁，所谓“用刀如笔，不假稿本，自成丘壑。”。嘉定的美髯公周颢，字芷岩，读书而不应科举，曾问业于王石谷，后法南宗
所刻笔筒供入清宫，干隆甚爱，曾题诗咏之。吴之璠，字鲁珍，创“薄地阳文”，似龙门石雕浅雕，于纸发之隙、丝忽之间，见微妙起伏，有“嘉定第一名手”之誉
明末清初，江阴人张希黄仿南宋院画，以“留青法”阳文雕楼阁山水，细巧精微，曲尽画理
元陶宗仪《辍耕录》载，宋高宗朝匠人詹成，造鸟笼，“四面皆花版，于竹上刻成宫室、人物、山水、花木、禽鸟，纤悉俱备，其细若缕，且玲珑活动”。竹木价廉易得，明以前，人贵牙犀玉漆，以雕竹木垂名者，仅詹成一人
康熙年间，内务府设造办处雕刻作，征召名匠入宫，雕制文房、佛仙造像、盒匣等，以供御用。竹人入值内廷，始自明万历。其中，封易禄(义侯)、封锡璋(汉侯)昆仲，为康朝顶尖高手
《竹人录》 述：“竹根人物，盛于封氏，而精于义侯。其摹拟梵僧佛像，奇踪异状，见者毛发辣立；至若采药仙翁、散花天女，则又轩轩霞举，超然有出尘之想。世人竞说吴装，义侯不加彩绘，其衣纹缥缈，态度悠闲，独以铦刀运如风，遂成绝技，斯又神矣。”
朱的深刻高浮雕、濮的浅刻兼略施刀凿、张的留表为明代刻竹的三大风格，传于后世，并用于牙、角、木等不同材质
濮以“大璞不斫”的竹雕，奠定金陵一派。金陵人濮仲谦，貌若无能， 而匠心奇创，巧夺天工，其雕竹浅率、不事精镂，善取竹之盘根错节，略施刀刃，以见自然之趣