河北只发现有类似莲花尊特征的标本，在山东淄博窑发现了浮雕莲花瓣，这只是一点线索，还有待于进一步调查。莲花尊北魏墓出土两件，北京故宫博物院、中国历史博物馆各收藏一件。莲花尊南方亦有出土，没有北方的气魄雄伟，北方莲花尊胎体厚重，釉厚的地方近于黑色。可以肯定，南北朝时期，南北都烧造这种器物，但窑址在南北方都未发现。北朝青釉莲花罐，上有浮雕莲瓣，莲花瓣是印好后贴上去的，肩部六个桥形。北方青瓷以河北景县封氏墓出土的莲花尊为代表。南朝仰覆莲双系壶，短流，柄上翘，出土数量不多。通体饰上覆下仰的莲花，洞窟艺术中的飞天也出现在莲花尊上，还有团花、兽面纹、叶纹等，装饰极为丰富
吴 西晋 青釉谷仓
北方装谷的叫仓。虎子，汉代多有提梁，西晋保留这一传统，采用立烧，口向上，臀部触地。有铭文谓之“廪”，是装稻子的。西晋谷仓，上部中心为主罐，周围有四个小罐，是继承东汉五联罐和五管瓶造型而略加变化，上面浮雕佛像、鸟雀、动物，下部为罐。西晋青釉洗，腹部有一条印纹装饰，两面贴铺首衔环，具有明显的汉代特征。谷仓在江南地区吴、西晋稍大一点的墓葬都有出土。东晋虎子。青釉三足尊，也饰有印纹装饰，下为三个熊足，两面贴奔兽纹，另两面贴铺首，造型、纹饰也具有汉代特征。这类青釉洗出土数量很多。谷仓是墓主生前庄园情况的真实写照，也是其企望死后能过象生前一样仓满粮实的富有生活
自汉代出现瓷器以来，发展到六朝时期，从墓葬出土情况可以看出，青瓷逐渐代替青铜器、漆器。出土的这一时期的瓷器，其造型、纹饰与汉代陶器、青铜器有很密切的继承关系。大陆很多省分的汉墓出土的陪葬品以青铜器、漆器占主要比重，而江南六朝时期的墓葬出土的器物绝大部分是青瓷器，它已经成为当时人们日常生活的主要用具
一般来讲，胎、釉、彩、款识、支烧方法只占很小的比重，但在某个时期有些器物则例外。造型与纹饰二者密不可分，是鉴定瓷器的关键问题，抓住这两方面，鉴定的可靠系数可达百分之八十五。首先谈鉴定瓷器最重要的两个方面——造型和纹饰
东晋 青釉羊头壶
西晋牛头罐，肩上有两个鼠形系，是这一时期比较少见的。虎身一般刻划飞翅纹。装饰上以光素为主，少量器物的口沿、肩腹部、动物眼睛等部位点以褐色斑点，形成了这一时期器物的装饰特点。东晋香薰，此器型两晋墓出土不少，西晋造型继承汉代特征，球体上有楼孔，球体与承盘之间有 三足。从最具有代表性的鸡头壶(罐)的演变，可以看出各时期瓷器造型与纹饰的特征。从上面器物可以看出西晋瓷器器形、种类及装饰特征。也采用这种立烧法。鸡头有颈约一寸左右，鸡尾 演变为壶柄。腹径与罐的高度大体相近，所以给人短胖的感觉。西晋鸡头罐，肩有双系，双系间饰鸡头鸡尾。东晋除鸡头壶以外，还有羊头壶，其数量少于鸡头壶，但目前出土数量逐渐增多。东晋鸡头壶盘口，壶头较长，桥形系，有的壶口沿饰褐斑。造型上很多取自汉代铜器、陶器。东晋瓷器种类与西晋相近，造型上的显著变化是器形向瘦高发展，肩部的系多为桥形，习称桥形系。肩部有印纹装饰。东晋改为以支柱连接球体与承盘。除青釉以外，还有黑釉鸡头壶。圆形虎子多为正烧。到南朝时期，鸡头壶壶身更长，柄向上发展，装饰上出现复线莲瓣纹。西晋早期罐的最大腹径在中间，以后重心上移，最大径在肩部。莲瓣纹的出现与东汉佛教传入有关。壶、罐类器物造型比较矮胖，装饰上也借鉴铜器，多数壶、罐、洗、碗等器物的肩、腹部饰一条带状印纹装饰，间饰铺首衔环、兽纹等。黑釉汉代已经出现，东晋继续烧造，目前发现烧黑釉的仅有浙江的余杭、德清两窑，两窑同时也烧青釉。这一时期其它器形如盘、碗、罐等也饰有莲瓣纹，形成了这一时期的装饰特点。壶的高度明显大于腹径， 故给人瘦长的感觉
一、魏晋南北朝瓷器的造型、纹饰特征