有关资料表明马庆云、任伯年同为道光至光绪年间人。故马庆云题：“仿六如之法”，虽有借以标榜自己为正统画派之意，但也确实反映了他画风的渊源关系。据《中国浅绛彩瓷》人名录载：“马庆云，擅人物，线条作钉头顿挫，类似钱雪安、任伯年画法……广东省文物总店藏其咸丰庚申（1860年）所作‘加官进爵’大方瓶”。清代人物画家多受晚明陈洪绶（号老莲）的影响，马庆云、任伯年同为老莲画派。明代陈老莲、唐寅（号六如居士），又均承仇英流派的人物画风
自道光二十年（1840年）鸦片战争后，中国沦为半封建半殖民地，社会经济衰退，景德镇瓷业亦每况愈下，官窑处于衰落境地，民窑多数比较粗糙。当然，不论官、民窑也有少量精品，特别是光绪一朝有一定数量的精品问世
它是用一种含氧气铅、氧气硅、氧气砷成份的“玻璃白”打底，以油调色，采用“渲染”绘彩技法，因其主要彩料是外来的，又有“洋彩”之称。粉彩瓷自雍正至晚清，是景德镇彩瓷的主流产品，是当时社会上层喜爱的生活用瓷。粉彩瓷是在康熙五彩的基础上，从珐琅彩瓷器蜕变而来的一种新彩瓷
此罐虽未署纪年款，但从瓷质精细、釉色洁白与咸丰、同治时胎质粗松，波浪釉明显的特征来分析，此罐当产于光绪年间。再从绘画技艺上看，人物衣纹，运笔婉转，一气呵成，整个画面着色淡雅柔和，当为马庆云晚年绘画技艺娴熟时的精品之作
八年前，在一户“地主”的后人家，收得粉彩人物盖罐一对，乃传世之物。罐体正面绘有一组人物，一位老者面目慈祥，头戴斗笠，长长的胡须垂至胸前，席地而坐，右手拿一朵黄菊，左手握一手杖横卧身间；老者身前两童子一正面一侧面，两人均手持黄菊（见上图）。画面人物服装着色古雅，器物成对，画面左右对称，难得的是人物形态、面目神情虽为手绘却如摄影一般，可见其绘画技艺不凡。罐口、盖边及四系、盖钮处的描金工艺清晰可见。庆云书于珠山”（见下图）。背面有署名诗题：“等洪彭泽归来后，惟爱黄花晚节香。罐底有“庆云书画”正方红色印章。罐盖上绘童子三人，正面两童子双手持荷花，侧面童子一手持红色花朵，面目清秀可亲，地面绘有焦叶、藤蔓等，题有“仿六如之法”五字。罐圆形有四系，胎质洁白，釉面纯净，总高19厘米（罐高13、盖高6厘米），腹径18.5、口径16.5、底径10.5厘米。主题纹饰为人物花卉，并留有作者诗题