2.钮制： 镜钮仍主要为弓形钮，但钮顶部多饰有1—3道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”
线条均匀，姿态生动。据同墓出土的陶鬲、陶钵的形制判断，此镜时代应属春秋晚期。镜为圆形，直径7厘米。素平缘。背中心有半环钮，圆钮座。l 952年湖南长沙黄泥坑84号墓出土。钮座外为透雕龙纹，龙身躯作S形卷曲，互相缠绕
3.透雕龙纹镜
一. 战国铜镜的概况
战国铜镜 (公元前475年～前256年)
镜为圆形，直径7.5厘米。1956年河南三门峡上村岭出土。座外周围有两虎相对环绕，其外围以纠结的螭纹一圈。镜背中心有半环钮，圆钮座。《说文》：“螭，若龙而黄，北方谓之地镂。”此铜镜所饰螭纹，有的龙首，有的鸟头，设想奇异。镜面略凹，或以为是取火用的阳隧。螭纹是春秋时期青铜器上的常见纹饰。此镜时代被定为春秋早期
1.螭虎纹镜
春秋铜镜 (公元前770年～前475年)
1.形状
第二，经过商周以来的发展，至战国时期铜镜的合金比例已趋于科学和稳定，大大提高了实用效果。战国铜镜以它那规范化的形制、精美的装饰纹饰，标志看中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向了成熟。湖南是楚国领地，它制作的铜镜轻薄、精美，图案多作双层处理，一般是在精细地纹上再加各种主题浅浮雕。今河南和湖南是战园时期南、北两个重要的铜镜产地。此时，商周以来青铜器中占主导地位、具有等级象征的礼乐器逐渐衰落了；而日常生活用器却得到了普遍发展，特别是铜镜。河南是二晋(韩、赵、魏)届地，它以铸造精美的金银错纹镜而著称。战国时期，是中国社会处于剧烈变革的时代，生产力得到了迅速的发展，文化艺术出现了空前的繁荣。古文献中有许多关于战国人使用铜镜的记载，如《韩非子”现行篇》说“古之人目短于自见，故以镜观面”；《楚辞·九辩》“今修饰而窥镜兮”；《战国策·齐策—》“朝服、衣冠窥镜”。铜镜在战国时期，至少在统治阶级中已经普遍使用了。战国铜镜能够取得大的发展，主要原因是：第一，青铜冶铸技术进步，随着铁工具在铜器制造业的使用，为作坊内部更细密的分工、创造新技术提供了有利的条件
二、春秋铜镜
直径11厘米，镜出土时已破碎。1978年陕西凤翔南指挥西村1号大墓出土。此镜花纹与春秋中期末至晚期的礼器相似，因此定为春秋中期。镜背中央有半环形小钮，周围饰细密的蟠 虺纹。《国语》：“为虺弗摧，为蛇将若何。”韦昭注：“胞小蛇大；是虺属蜥或蛇。”仔细观察蟠虺纹的纹饰，是许多小蛇状的动物相互缠绕，构成几何图形，是春秋时代呈网状花纹的典型代表
春秋战国时期铜镜在三代(夏、商、周)的基础上，有了突飞猛进的全面发展。无论是铜镜的铸造工艺，还是铸造的数量，都大大超过了以前
二、战国铜镜的形制特点
4.镜缘
3.钮座
4.素镜
春秋战国铜镜的造型、钮制、纹饰、铜质等方面的共同特点是：。春秋铜镜的数量、品种都很少，但它与战国铜镜有着十分相近的沿革关系
一、春秋铜镜概况
5.弦纹镜
2.镜钮
与铜镜共出的有陶鬲、陶林、铜剑等，据此推测，铜镜的年代应为春秋晚期，下限可达战国早期。直径8厘米。镜面平直，背面中心有一鼻钮，并有一条凸起的范痕横贯中心。1952年湖南长沙龙洞坡墓826号出土一面
钮座一般为圆形和方形，战国晚期出现了连弧纹钮座。战国铜镜除全素镜、多钮镜等少数无钮座外，其余皆有钮座
2.蟠虺纹镜
1.造型： 镜多数为圆形，同时也出现了方形镜。一般镜身材料薄，多有边沿。整个造型规矩，给人以轻巧、典雅之感
3.纹饰： 镜背面光素无纹饰者，除早期外已消失。纹饰刻画纤细，并多有地纹
主要有两种形式、一种是平缘，内又分素平缘和内向连弧纹平缘，只—种是素卷缘，内又分低卷缘和高卷缘
多为圆形，也有少数方形镜。战国铜镜早期至晚期的一般发展规律是：直径由小到大，厚度由薄到厚。圆形镜最大直径为29.8厘米，最小直径为6.3厘米；方形镜边长在7厘米～13厘米；一般铜镜直径在10厘米～20厘米之间，厚度在0.1厘米～0.8厘米之间
春秋是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心，由北开始向南迁移的重要时期
主要有弦纹钮和镂空钮。楼空钮的上部是圆柱状鼻钮，下部为倒扣置半圆形镂空花纹钮座，这种钮制也是战国所独有的。弦纹钮是战国铜镜的重要特征之一，它的形式为桥形钮背上持有一至三道凸起的弦纹
而同时，春秋铜镜又有了许多重要的发展。春秋铜镜的风格，既继承了西周铜镜的传统，如仍以素镜为主，钮制没有定型，还是多元化的形式。它打破了铜镜仅有圆形的格式，出现了方形镜；并一改早期铜镜纹饰仅用阳线勾勒，构图简朴的手法，铸出了透雕繁缛的图纹；从纹饰的表现形式上看，春秋铜镜已赶上了青铜器的发展步伐，纹饰内容更具时代特色。这给战国铜镜的大发展奠定了基础
镜身平直，背面中心钮部已残缺，近边缘处有一周凸起的弦纹，从同墓出土的陶鬲、陶壶、陶林推测，铜镜的年代属春秋晚期至战国早期。1956年长沙烈士公園6号墓出土一面。直径9.8厘米
初起时期简陋、粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创造和修饰已臻美轮美奂的境地。到了春秋战国，纹饰已达15个大类，并且出现了各种特殊工艺装饰艺术，如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。齐家文化和商周时期，铜镜以光素无纹饰者居多，有纹饰者也以几何纹为主
春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期