中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类
现将古陶瓷鉴定方法介绍如下：。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫
据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。其色可与高级翡翠媲美。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。又如，宋代龙泉窑的梅子青釉。又如，五代时的釉色为天青色
一根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断
二、从各朝代陶瓷的纹饰去判断
此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重
又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映
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瓷器上的纹饰就象一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。鉴定陶瓷，除了看其器皿的胎骨和釉色之外，纹饰的鉴定也很重要
再发展到乾隆年间，朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”。元代朵云纹，其写法基本可分为两种。明代中期，成化年间的如意云，飘带较长，是如意云头长度的两倍，尾部的飘带又有增加突出的小小云块，和前期一条带状有所变化，云头又似露齿的兽面。到明代中期，万历时的朵云，又有三种形式：（1）有飘带的朵云，飘带加粗，云头缩小。（3）绘一如意头云头，全身绘飘带数条，不分头尾。（2）把云头拉成一块长云，朵云无头无尾、画工简单。发展到清代初期，雍正时期，朵云头拉长，左、右飘带短而肥，形成菱角形状。第二种，也绘一个不对称如意头为身，拖一长尾，尾的前段长出两个小头，其尾活像萌芽的种子根部，其如意头下的两个小头，又似两片小叶托着一朵盛开之花。第一种，身绘成如意头状，多不对称，边大边小，其尾前段肥大，后半段细长，整个造型活像一条大头小蝌蚪在游动着。朵云的云头写成“牛面形”，其尾部的飘带活像一撮须，或者把如意云头拉长，成“S。原来的云头没有了，在云头上端、左右两边和尾部的飘带均变成了云头。但到明代宣德年间的朵云，又有变化，虽然也是绘如意头为身，但身上的飘带增多了；有的云头下飘出一带，有的在云头左、右两边和尾部各飘出一条云带，有的还在前者的绘法上在云头部再长出一带；所绘如意头丰满肥壮，飘带瘦长，变化多样
这一特征，是其它瓷器中所没有的。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色
例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法
明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征