“玻璃白”粉实际上是一种含砷的乳白色玻璃质，在彩绘时有着重要作用。它开始于康熙时期，极盛于雍正，初创之时的粉彩器比较粗，到了雍正王朝，无论在造型、胎釉和彩绘方面，都达到了空前的发展。粉彩因彩料中含有“玻璃白”粉而得名。可将各种彩“粉化”，有柔和的感觉，使红者呈粉红，绿者呈粉绿。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受了珐琅彩制作工艺的影响而创制的一种釉上彩新品种。同时，粉彩一般在彩炉内以氧化气氛约700℃左右烧成，比起五彩的烧成温度要低，瓷器烧成后其色彩在感觉上也比五彩要柔软，所以又有“软彩”之称。以淡雅柔丽名重一时。它采用中国传统绘画中的渲染手法彩绘纹饰，突出了阴阳、浓淡的立体感
绘画的主题表现明确，一目了然。帽筒为开窗六棱形，以粉彩为饰，六面连绘成一幅福禄寿喜图。树上的枝叶，地上的花草，桥边的石栏，手中的寿桃，头上的发须，人物的表情，都交待得十分清楚，画面惟妙惟肖，活灵活现，再现了当时的时代风情与艺术风貌。现珍藏于济南市博物馆的一对清光绪粉彩人物镂空帽筒,高29.5厘米，口径11.1厘米。此器造型古雅，釉色匀净、柔和悦目，犹如一幅展开的画卷，有祝颂福禄寿喜之意,可谓清代粉彩瓷器之精品
康熙朝粉彩属于草创阶段，在涩胎上面加彩，风格简朴，色料较粗糙，施彩浓厚，纹饰内容以云龙和花卉为主
雍正朝粉彩技艺成熟，多数是在用洁白瓷质的胎及极为纯净的透明釉烧成的白瓷上进行彩绘，因此，更能突出它的淡雅柔丽之感。到了乾隆朝及其以后，粉彩广泛制作，并成为主要彩瓷