因此，玉器收藏如果在材质上仅看重和田玉，显然不能体现中国玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉种就没有收藏价值。2010年“天工奖”获奖作品中，优秀奖之外，144件金奖、银奖、铜奖、工艺奖、创意奖作品，材质丰富多彩，包括了和田玉、翡翠、黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、台山玉、独山玉、岫玉、黄龙玉、河磨玉、水晶、钛晶、茶晶、琥珀、玛瑙、珊瑚，以及鸡血石、灵壁石、昌化石等国石(按获奖名单材质说明统计)，其中标明为和田玉的仅44件，翡翠23件，既使加上黄玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作品未超过80件，仅占144件的55%。评价玉器的价值材质是首要考虑的要素，但作为一种高附加值的艺术品，玉雕的高附加值应该是它的设计水平、工艺价值、纹饰题材等因素，材料的价值只是一个基准价，历次高价成交的大师玉雕作品无不体现着这一点
长期以来，业内外人士说到玉，均首推和田玉、翡翠这两种软、硬玉的代表品，因此它们也成了玉的代名词，这也造成了从概念上就长期忽视了其他有价值的玉种，随着玉器文化的不断普及，这种情况正在发生深刻的变化。“天工奖”获奖作品中，其他材质玉雕作品的获奖数量正在逐步增多
行家指出，随着收藏、投资群体的迅速增大，对艺术品的需求数量也随之增大，而古代艺术品是不可再生的资源，数量有限，已经很难满足市场需求，且古代艺术品的真伪鉴别始终是一道槛，因此，使真伪争议较小的当代艺术品入场成为可能。继当代油画、雕塑、书画、陶瓷之后，当代玉器走向拍卖市场且成为常态将是必然趋势。与其他当代艺术品相比，当代玉器更具优势，首先其材质的价值就是其他当代艺术品难以趋及的，其次是材质形状、质地、颜色对设计者产生着决定性的影响，一件收藏级玉雕作品，是多方面价值的完美融合，而达到这种融合的作品数量是相当有限的，是市场上稀缺品
玉雕评价标准需与时俱进
一位从事拍卖的行家指出，和田玉占绝对主流，大师作品涨声一片，精品少，玉牌、把玩小品人气旺，是当前当代玉器拍卖的基本走势
坊间有这样一种传闻，“品质优良的羊脂白玉10年前每克仅为20-30元，5年前涨至800-1000元，2010年已炒到1-2万元。虽然没有可证的原料按克成交的具体案例，但从拍卖成交的玉雕作品来看，雕成品每克万元已经成为常态。涨字当头 这个涨字不仅表现在单件玉器作品的成交价格上，还表现在拍品数量、成交率、成交额等各个方面。拍场上，名家精品的成交价基本都会落在最高估价一端。行内行外人见面，价格高成为最具普遍性、最有共鸣性的话题之一。”这些数据虽无据可查，难以采信，但至少说明和田玉的价格幅涨相当惊人
玉雕拍品材质单一 这是拍卖会普遍存在的现象。其实历年的获奖作品中，并非和田玉一家之天下。这虽然说明和田玉的市场认可度最高，但同时也反映了当代玉器收藏市场尚处在初级阶段，我们尽管有着5000年玉器文明史，但绝大多数收藏者并未真正的从玉文化史的角度去收藏和探究玉器，市场上充满着投机气息。和田玉在拍场上占绝对主流，有时甚至占到了一场拍卖会的9成以上
”。以“中国玉石雕刻大师”的评选为例，小编由中国珠宝玉石首饰行业协会网站查证到，这一奖项首届54位玉雕大师获评，第二届31位，第三届30位，2011年第四届31位，四届共计有146位，而获得中国工艺美术大师之称的玉雕大师数量远远少于此，且不少大师在这两个奖项上是重叠的，两种大师称号评选出在艺术家总数不会超过300位。获奖作品、大师作品抢手 历年拍卖高价成交的和田玉雕，多集中于各种玉石雕刻类大奖的获奖作品上，其次是中国工艺美术大师、中国玉石雕刻大师的作品最为抢手。除大师作品外，历次拍卖上最吸引买家眼球的，则是中青年名家的作品，其价格虽然低于大师作品，但有潜力的中青年名家作品仍然是行家里手的最爱，有行家形容其为潜力股。玉器专家古方认为，玉雕大师一生在创作黄金期总共创作仅为160件至200件。若以此推论，假设国内有500位玉雕大师，那么他们创作的精品最多也仅10万件，对于一个拥有13亿人的大国而言，这一数据显然仍是供不应求，绝对的稀缺资源，况且也不可能产生500位大师。北京一位经营者透露，“收藏者也不能盲目、片面的追求大师作品，不能唯名是从，还得看具体的作品说话，大师之作也并非每一件都具有较高的收藏价值
”北京荣宝去年开始在四季拍卖中尝试中高档珠宝首饰拍卖，平易近人的价格和材质、工艺为上的原则吸引了不少收藏者，结果出人意料的迎来开门红，此后每季上拍的拍品规模、成交率、成交额都在持续上升。而拍卖会上玉雕、珠宝拍卖的成功，说明内地当代玉器、珠宝首饰的拍卖开始稳步迈入了初级阶段，这是五年前难以想像的。一位长期在北京从事珠宝经营的张先生指出，“近年来一级市场各种宝石价格涨幅惊人，尤其以红宝石、蓝宝石、碧玺、珊瑚为代表，其价格甚至超过了上年的数倍。北京甄藏翡翠专拍去年以来的每场拍卖成交率都令人吃惊