由于接的活多了，自己也开起了小作坊。抗日战争后，刘纪松回到了扬州。出师后的刘纪松与哥哥刘继昌单独接产品为他人加工。在上海期间，刘纪松主要服务于扬州籍雇主顾咸池。由于刘纪松对各种玉材及形状各异的玉料适应性强，凡到他手里的料，都能做出好产品，因此，很受顾老板以及其他客商的推崇。1955年，上海玉雕合作社筹办时，政府把刘纪松弟兄三人从扬州邀请到上海正式加入了上海玉雕行业。因为技艺高超，刘纪松还因此遭人嫉妒进了2个月的班房
不被师傅放行的小学徒
下面是四片虎面纹的透空花片为足。仿古炉瓶是上海传统的玉器工艺作品。刘纪松精心设计的珍品之一《翡翠百佛炉》，作品的构想可谓独一无二，炉呈球形状，高19.05厘米，直径20.32厘米。1980年9月在日本横滨举办的中国上海工艺品展览会上引起轰动，其精湛做工令人赞不绝口。整件作品造型庄重、雕琢细腻、技艺精湛、构图怪异、罗汉佛像排列有序，既有玉雕艺术的特点，又有青铜造型的元素。其以睡莲为主要图案，炉体上的莲花花瓣错落分布，雕刻着九十个形态各异的罗汉。四周四条装饰性的脊棱，底部一圈雕有龙纹图案。刘纪松玉雕造诣深厚、基本功超群、做工精细、线条有力。其上面的盖钮为碗型，周身雕有八尊佛像，与炉体呼应一致
翡翠海棠炉
翡翠海棠炉
玉雕作品在日本引起轰动
当时学玉器很艰苦，第一年先做杂事，替师傅烧饭、洗衣、扫地，干一些粗活。刘纪松(1901-1988年)，亦名刘继松，扬州杭集人。由于刘纪松勤奋好学，一心无二用，很得师傅的赏识。第二年才让学徒工学做活，人物、器皿、动物样样都做。刘纪松十二岁时，就与哥哥刘继昌一起到上海学做，拜孙姓玉雕师傅为师，从此一生与玉器结下了不解之缘。以致三年学徒期满，师傅舍不得让他走，结果，刘纪松又干了一年才被师傅放行
现当代的海派玉雕大师们都承认一个不争的事实，那就是他们所学习的玉雕技艺都是从扬州老一辈师傅那儿获得的。在上海，“扬州工”得到了真传，并被发扬光大。在上海老一辈的扬州玉雕艺人中，被称为“南玉一怪”的刘纪松是其中出类拔萃的一个
海棠炉
作者 茅竹华
作品有《刘海戏金蟾》、《提梁卣》、《双耳尊》、《靴筒彝》等。作品造型别致、新奇特异、纹饰繁复、工艺复杂，可以说是华美无比。刘纪松以雕琢人物、仿古兽擅长。刘纪松还善于把规矩严谨的青铜器造型与精美生动的图案结合起来，令作品增添生机和活力