翡翠如意
翡翠的原材料体积相差非常大，所以翡翠制品从体量就可分为三大类：
软语的沉重感来自于历史沉淀，但翡翠却来自于本身，除了冰种和芙蓉种，翡翠的颜色都显得有些厚重，特别是干青种，油青种和花青种，透明度都不高，给人很沉闷的感觉，不管做成什么设计都容易让人觉得很沧桑，看起来脏脏的。儒学统治下的知识分子背上有家有国有天下，他们不堪重负，似乎一定要找个什么东西来分担一下那些本不属于他们的责任，玉上沉淀了几千年来的文化，显得过于沉重，而翡翠的流行从清朝起，历史远远不及传统意义上的软玉，两者虽然不同，但同属玉类，又有着千丝万缕的联系
于是。绾结起一节红色的情绪
第二种就是将翡翠和别的原料配搭，常见黄金，白金和钻石，其实我个人觉得翡翠和黄金搭配很不好看，虽然有个很好听的叫法叫“金镶玉”，但是金黄色和绿色放在一起总是有种不协调的感觉，至于钻石和翡翠的搭配，我觉得制胜的关键倒不在设计是否精巧，而在于原料本身的价值，设计在这里只会有加分的作用，但似乎不影响首饰本身的价值，不过，翡翠与钻石确实可以合作出各种不同风格的魅力，大气磅礴的，小家碧玉的，都可以表现出来，而且，设计得漂亮的首饰确实可以让人看了心情愉快，比如北京七彩云南商贸有限公司拥有的“一代天娇”，不管从哪个角度看，都觉得精妙绝伦。但一直想不通，为什么没有见过翡翠和其他宝石的配搭？我觉得用冰种翡翠和红宝石搭配做一个白兔的挂坠就会很有意思，不过我不知道翡翠和红宝可不可以镶嵌在一起？
这是真实的觉解
此刻它诚悫地表白：
我看见
第二类是中小型翡翠雕件，首先可以做成小的山子，我认为因为雕件不大，所以很难做到像大的山子一样雕得满山珠翠，那样不仅会给雕琢带来困难，同时在欣赏的时候会显得很小家子气，正是因为原料不大，才适合做的大气一点，让翡翠尽量保持原样，只要稍微雕出山形，或是在某一个角落进行精雕细刻，其他部分全部都不动，保持自然产出的样子，然后就这个样子摆在那里也会有一份风味
其次就是雕人像，不象山子一样以景为主，而是以人物为轴心，再在人物的周围根据翡翠的走向和颜色分配勾画景物之类的东西，那个一组四大佛山的雕件就非常好看，我觉得简直不可超越了，佛像显得安宁祥和，脸上带笑，形态优美，浅色翡翠上的绿色的纹路被处理成旁边的竹叶，自然和谐。也可以完全不顾背景，用整块翡翠雕成一个人的像《老子出关》线条柔和，有一种说不出的磁性；还有像是静物一样摆在那里看的那种，这种就要看翡翠是什么种，颜色，透明度怎么样，然后根据实际情况进行雕琢，但是这种在白设施和周围物品的配搭很重要，就算是珍贵美丽如国宝翡翠白菜一样的摆件，如果被放在了哥特风格的房间里面，那效果没准还不如把翡翠原石敲碎了嵌在墙里面好看
它渗入几千年东方大合唱的声部
设计者在对某一样原材料进行设计时，必须要事先了解这种材料本身的文化内涵才能在设计时实现传统与现代的统一，就玉而言，中国人自古爱玉，对玉怀有一种与其它饰品完全不同的情感，将玉与人格修养，与情操等一切美好的事物紧紧联系在一起，有赞其高洁以喻君子如“宁可玉碎，不愿瓦全”“温润如玉”“动如流水静如玉，天公劝我天边住”“未曾为君歌一曲，万里严霜凝寒玉”“藏玉显真情，佩玉升情操”；有赞其美丽以喻佳人如“无阳不看玉，月下美人多”“青油幕里人如玉，黄鹤楼中月并钩”“琪树横枝吹脑子，玉妃乘月上瑶台”“指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤”；有赞其珍贵以喻帝苑如“琼楼玉宇”“玉殿朝初退，金门马不嘶”“琼花落处萦仙杖，玉殿光中认赭袍”“金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波”
一类是大型雕件，像是山子或是大型的器皿，这些大型作品，很多是以五岳和四大佛教名山为主体，沿原料走势将山势细致描画出来，突出著名景观，像《岱岳奇观》，真正实现“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，或是在山上刻画人文传说诸如“大禹治水”之类，使山体和传说故事熔为一体相得益彰，加深了雕件的内涵
像一段永不刊削的翠筠
一枚清静的音符
结合翡翠的颜色、透明度、质地等特征，翡翠可以分成许多种类：
温其如玉
言念君子
就制作出来的翡翠成品，我认为又可分为两个种类，一类是单纯就是用翡翠制作的，多是镯子和胸前的挂坠，翡翠镯子好像只能做成圆的，在形状上设计上好像没什么创新的可能性了，但是我觉得可以在镯子的面上再进行雕琢，老坑种的翡翠成品这样做似乎太浪费，但是中低档的翡翠上面可以试一下，比如花青种，绿色是呈斑状分布，如果把斑状的绿色处理成龙鳞，在镯子上雕出一条若隐若现的龙不是也很有中国风味么？挂坠一般多以佛，龙，凤，观音，如来，佛手等为主题，所以才会给年轻人一种老祖母的收藏品的感觉，其实可以在题材上寻求一些创新，比如用差不多《千古一帝》那种偏褐色的颜色的原料雕刻一只展翅的雄鹰，也可以充分发挥翡翠自身的优势，将上乘的首饰用料用最简单的方法修饰一下，雕工仅仅起画龙点睛的作用，主要是突出翡翠本身的色泽水分透明度，用最朴素的方法吸引别人的目光；我自己还有一个有趣的想法：可不可以将不同色泽的翡翠镶在一起？像油青种绿色较暗，掺杂蓝灰色调，给人一种很沉闷的感觉，而花青种的绿色呈脉状或斑点状不规则分布，可不可以在将花青种制成手镯之后，再在面上刻下菱形的凹面，填以油青种的薄片？利用不同种的翡翠天然的颜色不同来制作花纹？或者在翡翠表面故意舍弃光滑的质感，用物理方法作出磨砂的效果用以制造纹样？
欧陆蒙蒙的雨向我靠近
诗经是本滚雪球的典籍
老坑种是最具收藏价值的珍品，一般都用来制作最上乘的首饰，明眸善徕，巧笑倩兮，举手投足皆羡煞世人，不管哪里都非俗物；冰种水头特佳，颜色晶莹，名副其实给人冷冰冰的高贵的感觉，我觉得很适合做成女孩子的挂饰，亭亭玉立，冰清玉洁，无需开口则气质尽出，亦可与礼服搭配，男士礼服可用以作袖扣，女士则吊以银穗悬于旗袍开衩处，肤如凝脂，走动间摇曳其间，那是一种连柳下惠都会沉沦的高贵之下的妖冶；芙蓉种颜色虽淡却绿意怡然，如杨柳春风乐而忘返，又玉质细腻，绸缎一般耐看，琢成玉镯置于美人皓腕之上，纤纤玉手，指如葱根，谁能逃得出红尘这一劫？；金丝种翠中藏金，宜做耳环，掩映在三千烦恼丝之间，回首处，那是江南女子的柔情似水，透过那层层叠叠，痴待着远方的情郎
同时我认为山子受体积所限显得颜色过于浓重有点不透光，如果在很厚的翡翠上打孔或是雕出很多镂空，要不干脆弄成巴洛克风格那样的，用繁复的条纹作出牵牵蔓蔓的缠绕效果，用来弥补水分不足应该会出现很有意思的效果
蓝色的多瑙河凝固在那里
与月光结盟
因为山子多有照顾到原料的形态，沿着原料的走势去除瑕疵或是遮住裂隙，应该也有从稳固的方向考虑，使得山子大都是“A”字形，我想如果在保证雕件不会在因为头重脚轻而放置不稳的情况下，可以适当的减轻底座处的分量，把雕琢的主体放在雕件的上半部分，使雕件呈“V”字形，让雕件向上方的空间扩展，就像一棵很大的树一样
第三类是首饰类，从首饰的设计目的而言，分为商业化首饰和艺术性首饰，因为商业化首饰是属于能批量生产的并且考虑消费者审美心理的类型，所以我认为就翡翠的本身的特性而言，批量生产的可行性不高，因为翡翠不是单晶体，而是矿物集合体，成份以硬玉为主但极易发生类质同像，翡翠晶粒的粗细、形状以及它们的结合方式发生一点改变都会使翡翠看起来完全不一样，也使翡翠的质量发生改变，同一块原材料雕琢出的成品价格也会千差万别，这就使定价遇到困难