以上六事，是我对漓江山水的看法，也许是纸上谈兵，如果付诸实作，不一定正确，仅供参考而己。最近我国发行的面值20元一张的纸币，其反面便是一幅漓江山水图，我觉得它可以作为范本，如果仔细体会其神态，或可窥出端倪
六、漓江山水空明中透出秀韵，故摆件不宜过多。我想放上个竹筏就足矣．或者个游艇也可．放多了，就显得“闹”，也就破坏了山水的宁静
二、漓{岸边多丛竹(远看像是风尾竹，．这是植物特征，制作盆累时，应在坡岸上种些形似竹子的小草，南方育种叶加米粒的肉质小草可用（有人叫它”广东’枝莲”）
根据这个特制作盆景时，就要表现了江河的形态，使漓江像一条丝带，山峰以直接临水，不直接临水的山峰要以坡岸接水，而不是山外皆水、无边无岸、非湖即海的形态。一漓江是条河，是条清澈的河，正如韩愈的诗句“江怍青罗带”那祥，它像一条绿丝带蜿蜒于群山之间。制作坡岸时，应选用与山峰同一种石材，以取得地貌的统一
我也曾作过两次漓江山水盆景，也因不像而废弃。经过了思考，我初步找出了漓江山水有以下几个特征：。写真实是文学艺术创作的基本法则，也就是现实主义的基本创作方法。按照这个与法，盆景的创作就是艺术地冉现自然风光，即来源于自然，经过艺术加工而达到高于自然的效果，也就是说它的原本就是自然风光，要真实地反映它，就必须深入到自然风光中，仔细地观察具形态，从普遍中找出典型的东西，然后提炼出该山水的典型特征。所以只浏览漓江是小够的，还必须找出漓江山水的典型特征，我作的漓江山水盆景不像漓江山水、其主要原因就在这里。为什么想作漓江山水盆景而作出来的盆景不像呢？其中必有个道理没有弄清楚，这是应该认真对待的，但当时未曾考虑，只是作罢了之。只有掌握了典型特征，才能正确地反映其形态。现在经过分析桂林山水的图片和回忆游漓江的印象，我找出了一个主要原因，就是没有本着“写真实”的原则去创作
三、漓江沿岸，山水相映，上下明净、所以如此，倒彰使然。天影、波影、山影、塔影、树影、岸影、船影、筏影、人影，或动或静，都在空灵之中，此种美境，唯漓江独绁．故制作漓江山水盆景时，要留用一部分倒影的位置。如果往盆面上铺一层薄玻璃，我想倒影一定更清晰，
《漓江恋曲》山水盆景（《花木盆景》2000年第11期21页，见上图）是一盆优美的山水景，确能给人以美的艺术享受。但我觉得命名有些不妥，因为这盆山水景不像漓扛山水
五、漓江两岸山峰林立，每个山峰虽小，但层次深远，所以制作漓江山水盆景时要注意两件事：第一，要考虑到远山的布置：第二，近处山峰要连绵不断，这是符台实际情况的
在制作盆景时，为了达到”碧”，宜选用易于着苔的软百，浮百、为了保持山峰的四季常青，必须保持首藓的常青，对制作好的盆景要一直置于水盆中养护，不使苔藓死去；北方冬季要穆入室内、使苔藓继续存活。所以漓江两岸山的轮流畅秀丽，毫无嶙峋嵯峨之态。苔不养不翠，石不养不润，草不养难茵，树不养无神，临时拼凑，难现真境，故养者，亦山水盆景中之一大事。四、“山如碧丘簪”是对桂林…的高度概括，它四季常青，故日“岩”，它的轮廓圆润流畅形似簪头，故曰“簪”、阳朔的碧莲峰是具代表形态