2001年，一批自称是傅抱石在重庆金刚坡时期的国画作品登堂入室，在上海博物馆公然展出，舆论为之哗然；2002年初，河南某地举办了石鲁先生遗作展，百余幅作品在谎言的包装之下公开展示，意欲欺骗世人；2005年“3·15”前后，珠海博物馆举办的“国之瑰宝——黎雄才、关山月作品展”，展出的38幅作品经过关山月之女关怡、黎雄才之子黎捷现场认定，全部为假冒之作
常年做收藏的李先生说，法律的漏洞反而为拍卖公司扫清了禁忌。最初这条法规维护拍卖公司的运行，现在却成为他们知假拍假、虚假拍卖的“挡箭牌”，每当他们遭遇打假或维权时候，就会搬出这把“尚方宝剑”。《中华人民共和国拍卖法》第61条规定：“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任……”这些法规往往被拍卖行以不起眼的位置隐藏在图录里，而且在拍卖现场，很多人忽略此交易规则，此时一些拍卖行还会为拍卖品出具一些拍品保真的证明，例如鉴定证书或者伪造拍品来源等，尤其在一些知名拍卖行，多年的资质以及其宣传手段让很多收藏者认为是可信的。但是，拍卖行出具的种种证明根本不能作为法庭上的证据
2009年，吴冠中的一幅《松树》在香港拍卖。业内人士揭露，买家其实就是拍卖行自己，目的是留下成交纪录，等风头过后再以真品的面目出手。其实拍卖前，吴冠中已经亲自告知拍卖行此系伪作，谁料拍卖还是照常举行，并以158万港元成交。还有人想方设法出书、上电视，甚至“假拍”，目的都大同小异
作者 陈丽君
2. 自导自演 “洗白”伪作
藏家苏敏罗在翰海拍卖所购一幅吴冠中的油画《池塘》
这种拍假、售假，维权无门的案例并不是少数。然而据不完全统计，自上世纪90年代中期以来，齐白石作品上拍量就超过2.5万件左右，成交1.4万余件，远远超过了真品存世量”。业内人士认为，“以齐白石为例，齐白石一生大约画了两万张左右国画，去除馆藏、民间收藏及损毁画作，远不到一万张
很多藏家买到假货后不甘心承受经济损失，于是千方百计寻找一些渠道为自己的藏品“洗白”，以求日后能转手出去。“事实上，这些展览的目的是将伪作‘洗白’。”业内人士一语中的。如果要求被满足，日后就会成为他们宣传的说辞，无形中给作品贴上“真迹”的标签。也常常会有藏家找到博物院，希望能在博物院办展览
此画被吴冠中本人鉴定：“这画非我所作，系伪作。”
1. 知假拍假 钻法律漏洞
在艺术品投资中，书画行业一直占据最具规模的交易主导地位，但是在这个火爆繁荣的行业背后，却暗藏着种种不为外人所知的潜规则：花重金在知名拍卖行购得假画；千万收藏地方书协主席，“下台”后贬至百万；画家作品为何短短几年内升值数倍……其中，稍有不慎则满盘皆输，只有读懂这种游戏规则的人才能在艺术市场如鱼得水。在春拍来临之际，不妨盘点一下那些引发危机的书画市场潜规则
不料她多方奔走索赔，依然是维权无门，甚至在法律诉讼中落败。后来苏敏罗找到了吴冠中本人鉴定该画，吴冠中随后在画框上写下“这画非我所作，系伪作”。时隔半年，有其他拍卖行建议苏敏罗出手此画，但是在验画后竟然被告知作品“有问题”，建议她与翰海交涉。有了这样的权威结论，苏敏罗原以为就能讨回损失。回顾2005年12月，收藏者苏敏罗在北京翰海拍卖有限公司的秋季拍卖会上，以总价253万元的价格拍下一幅吴冠中的油画《池塘》