白莲婉仪。（一） 阖户焚香，沦茗相对，远山绝涧，天然气韵。白莲女史。婉仪。（二） 管仲姬局度轩敞，有丈夫气，画不轻作，作则与吴兴相似。曾见于六一堂。白莲婉仪。（十二） 凡习绘事，力追宋元，方得清幽疏远之气。婉仪。白莲婉仪。曾经游览。（七） 文征仲葵阳图，苍梧挺竹，渺渺水云。（六） 北宋风格绝无纤柔之习，其用墨处亦不让李易安也。（八） 绘事游情，随意点染，虽无前人精妙，亦当别蹊径。(三） 游秦淮，侍夫子几研间，画兰竹，别有幽香。（五） 维扬之玲珑仙馆植双玉兰于堂前，诸词客流连觞咏其中。白莲。（九） 小园半亩，构一草阁于西。婉仪记。白莲。梅花绕屋，与君子啸咏其中。婉仪。（十） 写生之法，翩翩韵致，出自天然；若柔软勾描，近所不取。白莲女史。（十一） 每当月白风清，倡酬不辍之时，随意点染，亦得深趣。（四） 花晨月夕，闲制小诗；篝灯刺绣之暇，偶尔作此。白莲女史方婉仪
难怪袁枚题跋中讲“闺中也树千秋业，未许山人独擅名”。且笔力苍劲雅致，让人无法想像会是一位深闺女子的作品。题跋中有谈及画理，或忆及往日所见之景，或抒写一时心境。山水作品的构图章法、笔墨设色亦与罗聘相似。整册作品中绘花卉六幅、山水六幅，特别是兰竹作品与传世罗聘作品用笔毫无二致
乾隆四十三年（1778年），罗聘夫妇偕子女4人为蒋士铨作花卉巨幅，蒋亦以长诗作谢。同居香叶堂，老树盘曲如龙翔。”这四句诗出自著名诗人蒋士铨之笔。“两峰为夫，白莲为妻。一家仙人古眷属，墨池画笺相扶持。男能绍诗书，女有芳淑仪
方女出自名门，且工丹青，擅半格诗。杭世骏曾赠诗有“亲见夫人擅三绝，居然不栉一书生”之句。罗聘，字夫，号两峰，自号花之寺僧、金牛山人等，晚年因怀念其妻方白莲（亦号师莲老人），以师莲自称。婚后两人晨夕唱随，点染墨池。罗聘21岁（乾隆十八年）时，娶得一位才貌双全的妻子方白莲（名婉仪）。册页为纸本设色十二开，各开题跋如下：。罗聘生于雍正十一年（1733年），卒于嘉庆四年（1799年），享年67岁。而方白莲30岁时，金农更以诗贺：“谢家才女夸门第，嫁得王郎好夫婿”，且称赞方白莲“不但能诗咏絮工，能画能书……。”本文所记方婉仪山水花卉册虽未署年款，但在其后袁枚的题跋中有：今来随园携示此册嘱题，时戊子春三月后三日，即应为方婉仪于乾隆三十三年（1768年）之前所作
罗聘在扬州八家中可算是一位全能的画家了，传世作品多为花卉、人物、佛像、鬼趣等均很成功。整幅作品构图轻松，布置得当，设色雅致，特别是人物刻画生动传神，纵情欢笑，推杯换盏的众人，院中伏在墙头张望和嬉戏的童子及不远处推车送菊的农人，构成了一幅和谐的田园诗话，清新活泼跃然纸上，与真正清代传统绘画中一味追求倪黄之气，空寂无人的山水（充其量有个点景人物）或一般行乐图的人物刻画静止呆滞描写已截然不同，这也正是罗聘等人的成功之处。但像此种写意作品并不多见
在乾隆四十四年（1779年）端午后一日。辛丑年重游时，罗两峰已经回扬州了。五月十九日，方白莲卒于扬州。朋友们能做的无非是在心情稍稍平静后拉起罗聘出门散心罢了。直到八月三日罗聘才知道消息，结发妻的离去，使其无限悲伤，但在200多年前，马上回到远隔千里的扬州奔丧亦非现实，只有长歌当哭，在友人翁方纲、吴锡祺等人的安慰下，慢慢抚平伤痛。于是就有了庚子九月的采菊之游，就有本文所记的罗两峰田家泥饮图
刘 凯 …中国商报网站
方婉仪传世作品甚为稀少，罗聘作品中有二人合作或方氏代作也是合情理的了。（收藏拍卖导报2004年7月8日）绘画史中元代最著名的夫妇应该是赵孟兆页和管仲姬，清代当推罗聘和方婉仪了