仿皮或冒充产地的事情就是在这种情况下出现的，而仿皮就是为了仿籽料。但这种判断标准是不全面的。因为有人喜欢玩儿皮，并且认为有皮的肯定是和田籽料。由于材质差异与价格差异的存在构成了类似台阶般的级别差异，为了获利，低一级的品种在市场上就会仿冒高一级的品种。在玉器收藏认识中，好的新疆玉高于俄罗斯玉，俄罗斯玉又高于青海玉，这只是一般规律性的认识，不等于市场不认同好的俄罗斯玉和好的青海玉
但是，这也不等于说一块差的带皮籽料会比一块好的山料还要好。试想，如果一块玉料去掉了皮，只看肉，那么一块好玉的评价标准一定是只要玉质好就是好东西，因此应该说籽料价格高是高在品质。至于皮色，恰当的利用是对的，而过分强调皮色甚至把皮色的作用无限放大就不值得提倡了。由于籽料经历了大自然的分选过程，因此通常品质确实比山料要好，并且通常会带有玉皮
当时明明有很好收藏机会但却错失良机的收藏者见此情景又作何感受呢？。当时的大多数人也人云亦云，结果10年之后，中国当代油画市场已经发展起来，画价不断攀升。同样是当代艺术品，让我们先看看中国油画的例子。回顾10年前，油画市场十分低迷，记得当时人们是怎么评价中国油画的吗？当时人们认为，中国的当代油画根本没有前途，只有发展中国画才是对的
作为收藏品，当代玉器与其他门类相比确实有它的优势：第一，当代玉器是一种大自然的珍稀原料与当代人文工艺、创意结合于一身的收藏品；第二，当代玉器有着非常好的鉴定、鉴别依据，有国家标准可以参照，解决真伪问题有据可依；第三，当代玉器是中华民族文化传统的延续，拥有浓厚的文化特质；第四，现在玉器原材料的珍稀程度伴随着储量减少而日渐凸显，稀缺性构成了收藏与投资的要素。与古玉相比，当代玉器没有年代的争议，价值的分布要点更为清晰，因此越来越受到收藏者的青睐
当代玉雕大师的优秀作品的收藏价值，无论是从艺术的角度上，还是增值的角度上，都远远大于同一时期的普通玉器作品。这一点正逐渐被历史所证明。当代玉雕在整个中国玉器发展史上来看，是一个非常辉煌的时期，其原因是多方面的，首先，当今社会国泰民安，经济空前繁荣，奠定了玉器发展的社会背景；再者，这些年玉石的产量与质量都达到了历史最佳状态，为当代玉雕的发展奠定了物质基础；第三，社会需求旺盛，物质生活水平的提高势必带来精神层面的需求与消费，随着国内经济的发展，软玉的消费群体正在日益扩大，几千年的玉文化在国人心中留下了深深的烙印，玉作为吉祥富贵的象征成为人们收藏购买的首选；第四，宽松的艺术创作环境使得玉雕界人才辈出，这些玉雕大师有着旺盛的创作热情，优秀作品层出不穷
某些收藏者如果以皮色作为收藏依据，其实质是个人的一种收藏爱好，这种行为本身无可厚非，但是如果是从玉的收藏标准来衡量的话，那么其核心评判标准还应是玉质的好坏和做工的是否精细
玩儿料、玩儿工还是玩儿皮
不再“捡漏儿”怎么赢得收藏
玉器收藏与其他艺术收藏门类不同，比如说，收藏青铜器的人不会收藏原材料，因为制作青铜器的原材料与青铜器有天壤之别；书画以笔墨和纸构成，但是笔墨和纸加起来并不是书画的价值，书画在人文价值填充之后才具备了艺术与收藏价值，笔墨与纸等原材料所占价值很低……玉器与这样的收藏门类相比有所不同，玉器收藏者经常将没有经过加工的玉石原料与加工创作的玉器艺术品同等看待
当代玉器收藏到底该收藏什么，这是收藏者必须解决的首要问题。由于当代玉器收藏起步较晚，众多投身其间的收藏者因缺乏正确的理念引导，往往在人云亦云中迷惑、盲从、跟风，舍本逐末，与收藏机会擦肩而过，可以说从出发点就背离了当代玉器收藏的神髓所在
宁要1万元钱1件的精品，不要1元1件的垃圾
收藏是具有双重意义的活动，一方面是文化艺术意义，可以说只有高艺术水准的作品当我们欣赏它时才是真正的艺术享受；另一方面是收藏意义，也就是一种投资，收藏与投资是分不开的，好的作品升值潜力也会非常巨大。收藏精品是文化审美与市场价值的融合，因此收藏也是快乐的过程，如果在收藏的过程中看不到美，得不到应有的艺术享受，那收藏的意义又在哪里呢？。玉器收藏与其他收藏一样，一方面是物质享受，另一方面是精神享受。有时不经意间的收藏会给投资者带来巨大的利益回报
我们通常所说的“重料轻工”实际上是指对一件玉雕作品不去欣赏其艺术价值，而单纯以材料作为价值判断的依据。如今这种观念已在发生改变，随着人们对当代收藏认识的逐步提升，在收藏过程中既看原料，也看是谁做的，还要看谁做得怎么样……对工的要求以及人文价值的要求越来越高。这就是所谓“玩儿工”
而由于原材料本身的差异性，同样的工艺水平使用不同的玉器原料，其价格自然会产生差距。这就是所谓“玩儿料”。对于一件玉器作品，其价值要从材料、历史、工艺、创意四个方面去判断，当代玉器没有历史差异的因素，但材料的评判却是必须的，因此大家要求材料的档次也很正常。好的玉石原料有极高的欣赏性、稀有性和财富价值，跟工艺加工没有关系，因此本身没有雕刻也具备了收藏特性，不能把玉石原料的收藏称之为“重料轻工”
而当代玉器的产量大、品种全，再加之各地区的风格差异也比较大，就同一题材而言也会有鲜明的地域风格及作者的个人印记在里面，进而形成了一种特有的文化。再者，当代玉器的鉴定工作也比较完备与科学。同时，古玉的鉴定过程中人为因素十分重，一旦鉴定出现偏差将极大地影响古玉的价值，而使收藏者蒙受巨大的损失。当代玉器的收藏与古玉收藏具有不同的特点。这些都为收藏者建立起自己的收藏体系提供了便利条件。检测上有国家标准可以参照，在全国各地的宝玉石监测站里通过专业的科学仪器，收藏者就可方便地对自己的藏品进行权威的鉴定。古玉从古时流传至现在，数量相对较少，体系也不完整，加之出土器与传世品混杂，要建立起系统的收藏有一定的难度
对于收藏当代玉器来说，我们是不主张捡漏儿的。但是尽管如此，由于投资收藏的理念与收藏的路径的问题没解决好，很多投资收藏者还是走了弯路。这些市场相对封闭，彼此之间没有便捷的信息沟通，某些从业者还是外行，从而为“漏儿”的形成创造了条件。比如说，很多人还在热衷于“捡漏儿”。如今的社会已进入到信息化的社会，信息沟通非常便捷，各地市场的各种变化，行情的风吹草动随时可以传递，这样的市场注定了捡漏儿时代的终结，可以说，如今玉器收藏市场基本已经无漏儿可捡。因此，收藏者必须要通过正规的商店、拍卖会等途径去选择当代玉器收藏品——正规的商店以及品牌的拍卖公司就是当代玉器投资收藏的最终路径。为什么呢？因为捡漏儿的大量发生所赖以生存的市场形态是以一个个散落的小的被分割的市场为特征的
从玉材的珍稀程度看，收藏当然是首位的，其次，好的黄玉与好的墨玉量很少，价值也很高，再往下就是白玉籽玉……这个基本的收藏顺序是已经形成的传统的玉器收藏观念。所谓发现，就是发现新的价值，发现新的投资空间。这样的观念也得到了专家与市场的认同，但是对一个投资当代玉器的收藏者来说，除了要认识传统的判断标准以外，还需要有发现的眼光
把目光再放回到当代玉器上，我们也发现了类似的问题。“人云亦云”对于当代玉器收藏者来说，就是眼睁睁看着机会从自己身边溜走。同样的事情还是发生在青海青玉身上，前两年青海一直出产一种青玉，非常细腻，被称为“青海青”，由于刚开采的时候产量非常大，价格很低，很多人同样视而不见，认识不到 “青海青”的价值而粗放地使用，而眼下好的“青海青”已经产出很少，其价值逐渐显现了出来，令众多收藏者悔不当初。然而，当大家开始觉悟，认识到这种玉的价值时，这种玉已经没有了，收藏者失去了最佳的收藏机会。青海前两年曾经产出过一种叫“戈壁黄”的黄玉，玉质非常好，但是由于青海玉在人们固有的收藏认识中位置不高，一提青海玉，很多人都会不以为然
当代玉雕精品《仿古兽面》
收藏者要有一个基础理念：宁要1万元钱1件的精品，不要1元1件的垃圾。要做收藏就要讲究特色，而不应单纯地追求高价位，这是两个不同层面的东西。比如说，有的收藏者会以白玉白菜为主题，收藏各种技法、风格的白菜题材作品；有的收藏者专门收藏某一位大师的玉雕作品；有的专门收藏某种类型的器物，如玉牌、瓶素等……无论是哪一种的收藏，第一要有特色；第二要收精品；第三，要在有可能的情况下，尽量收藏价值更高的作品
比如说，有些收藏者10年前买的东西到现在也没涨多少，有的人同时买的东西却涨了几十倍，其区别就在于不同投资藏品的不同成长性。在这样的路径条件下，收藏者的理念与传统相比也要有所调整——在如今的市场条件下不是买便宜的藏品，而是买成长性，不是买价格，而是买品质。这要求收藏者具备的最重要素质就是对于收藏品未来成长性的判断
收藏当代玉器要有发现的眼光
其实收藏中藏着一个朴素的观念，那就是大家都认为好的，那一定有它的价值。而一个收藏者除了好的专业知识而外，还要对艺术门类的发展具有前瞻性。比如说，一个玉雕创作者到了大师一级，成为了一代名家，他作品的收藏价值已被认可，但价格也一定已经是很高的了，那么一个收藏者能不能在大师还未成名的时候出手收藏，从他早年已具有的潜质中看到未来的价值呢？以最小的投入获取最大的利益，这才是投资的真谛
现在可以做如下总结了：投资收藏者应通过正规的途径用眼力去买东西，其核心是捕捉潜质，发现成长性。投资收藏者应该通过这样的思路走入市场，赢得收藏
在拍卖会上，我们也经常会见到清代以及年代更久远但工艺一般的玉器，其价格通常也就是几万元，高的几十万元，不会更高了。例如去年香港佳士得拍卖公司拍出的价值千万的乾隆玉器在当年制作时就是精品。实践经验表明，在历史长河当中有很多优秀的玉器精品，这些精品的增值幅度远远大于同一历史时期，甚至年代更为久远的普通玉器。在如今的市场，我们看清代玉器，其皇家的精品玉器增值幅度可能是百倍、千倍，甚至万倍，但清代普通玉器的升值幅度不过10倍到20倍