中国古盆艺术鉴赏——乾隆篇(下)
清乾隆青花八宝纹长方套盆
■景盆博
清乾隆珐琅彩花卉盆
乾隆时期的纹饰，内W-~富多彩。除传统的题材外，封建,fQ理、福禄寿庆、赞颂大平盛世的纹饰，也有较多表现。本品高30cm，拍卖会曾估价16—22万元。这些祈福求祥的内容，成为司空见惯的纹饰，一直广泛流行到清末。值得一提的是，中国民间习俗爱“八”字，在陶瓷盆器绘画上得到了充分体现：如八宝、八子、八桃、八卦、八吉祥、八叶牡丹、朵莲托八宝、缠枝莲托八宝、八仙过海、八仙祝寿、七珍八宝、云鹤八"fill、暗八仙、海八怪、八骏图、缠枝灵芝托八宝、云气八宝、醉八仙、折枝莲八宝、云鹤八卦、莲托八吉祥等
本品高9．8cm，口径16cm，翻口，外撇，高圈足，内外施木纹釉，白釉底，底内书“大清乾隆年制”青花六字篆书款。以后各朝的仿品，均远不及乾隆作品。木纹釉是景德镇御窑厂，以红黑两种釉料相配合，绘成木质纹理，开始于雍正时期，到乾隆时期制作较为广泛，釉色变化更为多样，纹理逼真，一眼望去瓷木难辨，制作质量优良，也常与粉彩或其它色釉品种合用
清乾隆青花釉里红云龙缸
乾隆珐琅彩盆器，式样繁多，风格华丽秀美；质地细腻，厚薄适度，修胎规整；色彩同于铜一、料胎珐琅器，鲜明浓艳，玻璃质感强；纹饰用多三：彩料绘画，色调柔和，层次清晰，立体感强。清末民初，竞相仿作珐琅器，有的仿造j至比真品还要精细，往往不容易辨认。珐三影于康熙时烧造成功，雍正时有所突破发展，乾隆期作品可与雍正盆器媲美，晚期则渐趋粗率，j毫停烧
青花呈色，有晕散、黑褐，但色调沉着，纹饰清晰。胎体细润，釉面青白，肥腴坚致，光滑匀净。绘画工细，层次清晰，纹饰中有多种连续性的规矩图案，严谨细腻，具有鲜明时代特征。本件盆器口径16cm，撇口，折沿，浅壁，三足，平底。乾隆时期，景德镇御窑厂注重制瓷质量，精巧秀丽，无奇不有。此盆器瓷质精细，造型规整，比例适度，外观曲线优美，器型隽秀精致
雕漆釉，有红色釉、=乏兰釉及淡绿色加彩釉；先在素胎上雕一。善棠形，浅壁，平底，此件为典型仿雕漆乏．红漆盘形制。本品高2cm，宽12cm，长1 7．8cm。圣种锦地，或山7Y-．人物、花卉纹饰，再jj笔烧成，陶瓷盆器成品效果与传统的毛品雕漆完全一样
乾隆时期青花的色调，呈色稳定，浑厚沉着。本件盆器青花，却蓝中泛黑，有晕散，纹饰层次显示不清晰；但色泽仍然凝重，造型制作精细，釉面呈色较白，肥腴坚致，光润匀净，这是乾隆中期另一类青花盆器特征。值得注意的是，该件盆器所连托座，纹饰与整盆器连贯统一，给人以稳重敦厚之感。本品高25．5cm，口径38cm，折沿，直壁，深腹，底托。莲叶纹饰，花大叶小，蔓叶清秀，运笔流畅，形象生动，叶纹绘有纤细齿形，有明代永乐遗风
本品高4．3cm，口径13．4cm，撇口，直壁，浅腹，玉璧形足底。内施白釉，外施木纹釉，釉色有深浅之分，木纹清晰逼真，不露胎底，器型类同于西藏喇嘛教所用木质碗，乾隆御题诗中称此盆器为“扎古扎雅木”。乾隆时官窑瓷盆技艺极高，所仿铜、玉、石、木、竹、漆等各种精致工艺品，精巧秀丽，无奇不有，为制瓷史上罕见
清乾隆翠青釉翻口大圆洗
翠青釉，是明代永乐时所创，因釉色青娥如翠竹，故名。该盆直径34cm，1999年香港拍卖会成交28750港元，有“江西省府建造口厂制”篆书款。乾隆时期的景德镇窑，不仅是继承了这一招传统工艺，且在技术上有所提高。永乐时的翠青釉，因釉汁向下垂流，因此器物肩部色泽淡雅，下部则浓重。如本件盆器，釉面匀称，色泽如一，就没有浓淡不均的现象。釉面色泽光润，垂釉处突出，玻璃质感强，釉中有密集小气泡
官窑器底部多有青花款或刻款，民窑多是砂底。乾隆时瓷缸器型尤多，口径大者可达65cm，最小者只有6cm。像这种钵式大缸，当时在宫廷内除用作鱼缸、花盆、陈设等用途外，有的则用于盛炭火取暖；《清档》记载“乾隆十二年奉旨烧造瓷火盆”，即为这种钵式缸。器口滚圆，腹部弧度较大，收底，胎体薄轻秀丽，胎釉洁白细腻，造型精致规整。本件盆器高45cm，口径42cm，足径33cm