香港苏富比春拍会上，瓷器和工艺品前十位排行榜中，都在百万港元以上，其中有4件清雍正时期的官窑，成交额第一位为清雍正“豆青釉天球瓶”以611.4万港元成交
清瓷工艺最高代表
清三代瓷的持续受宠，既有工艺方面的原因，康雍乾三朝的瓷器可谓清瓷工艺的最高代表；其次也和藏家构成的变化、收藏方式和目的的变迁等相关；此外，高古瓷器因鉴定赏析困难导致的曲高和寡，则从另一方面刺激了清三代瓷的走好
乾隆朝大件装饰性器物的造型与前朝相比变化不大，但各类精巧小器如鼻烟壶、鸟食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等却出现不少。康、雍、乾三朝的器型最为丰富，即有仿古又有创新，尤其是各式装饰性瓷器如瓶、尊之类较元、明代大为增加，其中康熙朝独有的器型如观音瓶、棒锤瓶、金钟杯、凤尾尊、马蹄尊等。雍正朝最突出的器形有牛头尊、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等
康熙、雍正、乾隆烧制的青花器无论是器型还是釉色都极力追崇明代永乐、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花，色调青翠艳丽，层次分明，浓淡笔韵能分五色，如水墨画一般，含蓄而生动
在此背景下，他们更愿意尽可能快地将最好最有价值的古董收入囊中。康雍乾三朝的彩瓷作为清瓷工艺的最高代表，在市场上最适合作为一个时
2002年香港苏富比春季拍卖会上，一只雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶以4150万港元成交，创下清代瓷器拍卖的最高价；同年香港佳士得的秋季拍卖会上，一只雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘以3200多万港元成交。所谓清三代瓷器，是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器系列，近年来，清三代瓷器在拍卖市场上备受追捧，成交价屡创新高。在2002年秋季北京一家拍卖会上，一只乾隆粉彩山水如意耳琵琶尊以1100多万元人民币成交，创境内瓷器最高价
中国的制瓷工艺发展到清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了历史最高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的，这可视为清三代瓷器能成为市场热点的一个基础条件。江西景德镇在这一时期始终保持中国瓷都的地位，它的官窑瓷器代表了当时中国瓷器的最高水平
清三代瓷器受追捧的另一个原因是自上世纪90年代以来，随着中国艺术品市场的持续升温，藏家的构成和收藏方式日益发生变化。北京华辰拍卖公司总经理甘学军认为，新兴的收藏者与传统的收藏家不同，传统的收藏家更多是出于爱好、家学或保存家业等意愿来进行收藏，而新兴收藏者把其他经济领域的投资方法移植到古董市场中来，更多地是把文物古董的学术价值、历史价值当作投资前景的研究，更多地把文物古董鉴藏当作产业来建设，换句话说，新兴收藏者的投资目的更为显著
藏家构成日益分化
这种以“蝠桃”为题材的吉祥图案，常见于雍正及乾隆两朝的官窑器上，一般都是大、小盘子。这种橄榄瓶长短适度，口、颈及腹部的比例十分匀称。“蝠桃”图案见于橄榄瓶的，传世极为罕见。以2002年在香港苏富比春拍上成交的那只雍正粉彩瓶为例，上为蝠桃图案，“蝠”是“福”的谐音，桃是象征“寿”的图案，“蝠桃”即是“福寿”的意思
画面单调刻板，意境却较通俗，个别的牵强附会。清代瓷器的装饰艺术纹饰、内容、手法最为多样，且因各朝背景、崇尚不同而各有特点。康熙朝以山水花鸟、人物故事，长篇铭文等最具特色，其中刀、马、人、鱼、龙变化及冰梅纹、亭台楼阁纹为其代表纹饰；雍正朝的纹饰多偏重图案化，比较刻板，盛行以过枝技法绘桃果、牡丹、玉兰、云龙等；画人物渔耕樵读以男为多，琴棋书画以女为多，纹饰线条纤细柔和。乾隆朝纹饰内容最为繁杂，但均以吉祥如意为主题，纹饰必有寓意，如百禄、百福、百子、福寿、瓜蝶连绵、官爵荣升、三星八仙等
专家分析认为，清三代瓷的持续受宠，既有工艺方面的原因，康雍乾三朝的瓷器可谓清瓷工艺的最高代表；其次也和藏家构成的变化、收藏方式和目的的变迁等相关；此外，高古瓷器因鉴定赏析困难导致的曲高和寡，则从另一方面刺激了清三代瓷的走好
五彩瓷器康熙时最为精绝，胎骨轻薄，釉色洁白莹亮，画工细腻，色彩柔和，线条流畅，让人爱不释手。此外，这一时期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窑的作品也很成功，有的几可乱真，洒蓝、天蓝、祭蓝、冬青、茶叶末等单色釉亦是佳作多多。雍乾时粉彩的成就最为突出，色调温润，鲜艳而不妖冶，立体感强烈，常常让人叹为观止
此外，康熙朝又创新了珐琅彩、粉彩和釉下三彩等新品种，各种单色釉有增无减。据介绍，青花瓷在清代仍是瓷器中的主要产品，斗彩、五彩、素三彩则继续在更高水准上烧制
在华辰春拍前十位艺术品排行榜中，清三代瓷器和玉器占有四席。2003年，清三代瓷器继续成为市场的热门品种。以中国嘉德春拍为例，在瓷器工艺品排行榜中，清三代官窑占据七席，其中，清乾隆“粉彩百鹿双耳尊”获价335.5万元、清乾隆“青花折枝花果纹六棱瓶”获价177万元