总的说来，宣德青 花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁 壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。胎质较以前细腻致密。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海 水、海怪、游鱼等。宣德器器 体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发 色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。釉质肥润，多见橘皮纹。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕” 也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好
总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。碗、小 盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终也无法延续康熙朝的盛势。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大， 但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥 硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如 元龙凶猛矫健。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进 口料。前者有一部分有晕散现象。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。1、明初（洪武朝1368–1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。未出现年款，带款的器物也极少