此外，建立于1920年的该馆照片档案室还收藏大量关于亚洲国家建筑、绘画、雕塑等艺术和考古学的历史照片，其中19世纪后期的人种学内容较为珍贵。馆内图书馆与吉美博物馆同时建立，藏书重点在于东亚和远东地区的古代艺术和考古学。它有约8万册涵盖欧亚各语言的书籍和剧本，另有约1500余种期刊杂志。重要珍品包括约700本日本插图书籍、2000多份藏语作品、中国清代的地图、乌尔都语文章、维吾尔语文稿片断和一些东方专家的手稿等。由于吉美博物馆建立之初对宗教历史的重视，该馆存有大量涉及东方宗教，尤其是关于佛教的著作
经过1995年整修后，总面积约1.3万平方米的吉美博物馆共分地上5层和地下4层，常年展厅达6000平方米。然而，这只是中国藏品中的“冰山一角”，九成以上的中国文物仍被存放在地下2-4层的硕大藏库中，深藏不露。在中国展厅共展出了约1400件文物，约占展品总数的三分之一。在戴浩石先生的引导下，小编看到这里各国文物在不同藏室内柜架上分类编号，中国文物可谓艺术类别齐全，几乎跨越整个中国历史，包括刻本、书画、玉器、青铜器、陶瓷器、饰品等，远到春秋、五代，近至元、明、清朝，中国大部分历史时期的文化瑰宝在这里均可见到
亚洲艺术博物馆名副其实。“吉美博物馆是西方收藏中国文物最多最丰富的博物馆之一；缺少中国展厅，吉美博物馆无法称作展示亚洲艺术的重要场馆。”该馆副馆长戴浩石表示，在5万多件馆藏中，中国文物达1.5万件
法国吉美博物馆位于巴黎伊艾娜广场，是亚洲之外收藏亚洲各类艺术古物数量最多的场馆，藏品丰富，历史悠远，展品覆盖印度、巴基斯坦和阿富汗、东南亚各国、中国、日本与韩国等国家，其中主要以克美（KHMER）艺术（六—十三世纪）、阿富汗犍陀罗文化（二—七世纪）、敦煌艺术（八—十世纪）、中国陶瓷器、东南亚吴哥文化以及经书（十五—十八世纪）等最为著称
景德镇瓷器《千花瓶》中国藏品占据重要地位
来到中国展厅，小编看到，出自敦煌盛唐时期的《阿弥陀西方净土变图》、《普贤菩萨骑象》和《行脚僧像》代表了盛
在该馆研究员曹慧中女士的陪同下，小编观赏了该馆中国藏品，面对流失异国他乡但保存完好的中国文物，却有种荣辱交织之感。法国国立吉美亚洲艺术博物馆“中国宫廷的灿烂时代——清朝宫廷绘画珍品展”刚刚结束，小编再次幕名而来，参观这个号称中华瑰宝聚集地的亚洲艺术博物馆
在法国，国立图书馆、池努奇博物馆和枫丹白露博物馆均收藏大量中国文物，而吉美博物馆则最为丰富，达1.5万件之多。法国是欧洲收藏中国文物的第二大中心，仅次于英国。国立图书馆主要收藏了伯希和在敦煌和新疆等地所收集的手稿、经卷和木刻画等，而他其余所获，如绘画、雕刻、木版画、青铜玉器、饰品等均存放在吉美博物馆；池努奇博物馆则以收藏中国的青铜器而闻名，其中堪称稀世之珍的“虎卣”是镇馆之宝；而通过战争野蛮掠夺圆明园的文物则一直存放在枫丹白露博物馆，该批被劫文物至今仍谢绝游客参观
战后，卢浮宫内的大多数亚洲收藏品和吉美博物馆的埃及等文物相互交换，各自丰富馆藏。新转来的文物包括中国古代瓷器（约4000件）、中国玉器、青铜器、雕刻、绘画、屏风，以及日本漆器、印度书画等，另外伯希和考古带回的中国敦煌文物也从卢浮宫一并转入该馆。1925年，该馆正式归属于法国国立博物馆，并重新整理旧藏，主要以1900年前法国考古队带回的克美艺术品、1910年法国人伯希和(PaulPelliot，1878-1945)从中亚和中国北部考古归来所带的部分敦煌经书和绘画、1912年巴谷（JACQUESBACOT）捐献的西藏金铜像和密宗书以及后来法国考古队从阿富汗和东南亚一带带回的文物等作为展览和研究重点。从此，吉美博物馆的亚洲艺术藏品开始具有完整的规模。二战期间，包括卢浮宫在内的法国大多文物藏品均转至卢瓦尔河一带城堡内，以躲避战火，吉美博物馆的藏品也不例外。之后，该馆通过与数位收藏家的接触丰富了该馆的馆藏，如著名古董收藏家卢芹斋为该馆收藏印度雕刻起到重要作用。据了解，吉美先生过世后，馆内收藏方针随之改变，以考古性和艺术性的收藏为重点
谈到建馆历史，曹女士称，爱弥尔·吉美（1836-1918）是该馆的缔造者。在国家分担经费和巴黎市政府捐地的情况下，新馆于1889年11月揭幕，吉美先生担任了第一任终身馆长，并捐出了私人藏书1.3万册，开始学术研究、出版刊物、免费对外进行学术讲演，旨在拓展民众对宗教与社会文明演变的知识。由于里昂离人文荟萃的巴黎较远，吉美先生决定在学术研究中心巴黎也成立一座建筑风格相同的博物馆。1865年，他曾专程赶到埃及收集木乃伊、宗教神像等，1876年又受政府教育部的委派到东方，考察和研究宗教历史，旅途中收藏了许多与宗教有关的神像雕刻、法器、手稿等，并随后于1879年在里昂建立一个宗教博物馆，主要展品以日本佛像为主，并配有印度、埃及、希腊和罗马等神像。他早年在里昂以纺织工业发家，但对考古、哲学和宗教文化具有浓厚兴趣