但是，一件精巧的艺术品过于粗犷、往往容易掩盖其艺忙的精微，反之，过于精微，叉会伤失了自然神韵。天然云盆多变的线条，岩块剥落而形成的自然残剡，都流露出一种天成得原始美。整个组景形式采用了倪家山水之三段式构景手法，宽旷中不落单词，平淡中不先奇异，洁白晶莹犹如水面似的汉白玉板面，恰似被夜月透亮了的湖水，寒意无穷，充分流露出“夜静水寒鱼不饵”之闲寂且具失落的感觉。因此，砚式盆景在天成与多变、粗犷与笃厚这云盆的两个特点中造借了前者，来引导着它走向灵巧．娟秀的艺术轨迹．使其造成动态，青坡小片，散点一二礁矶，懒钓老翁横舟小憩矶边，远处漂渺山峦，留出约五分之三空白以作浩荡水面
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张夷
中国盆景的用盆向来是采用长方、腰圆或方或圆等几何形造型的规则式的紫砂或大理石盐质，这已成为没有成文的规范。但是，天然云盆的出现，多少给盆景用盆带来了一点新意，使盆景艺术反映的题材多了些，这应归功于云盆的自然
并非如过击的紫砂及大理石等局限于某种材料，它有其广泛性，就地取材就是其原则。只要材质细腻，易加工、较能吸水，色彩不显俗气者，均可列入制作项列。再有，砚式盆的材质
然而，砚式盆景的出现，从其艺术意义及现实意义上，可能会给盆景爱好者带来较为乐观的前景
而砚式盆景的盆，由于是作者按自己创作意愿制成，它能使作者如愿获得某种特定形式，达到境随人意。而购置的盆，其形式则是大批生产且有一定模式，从创作角度讲，并不定能尽作者创作之意图，并且，材质及价格上均不一定能使广大爱好者所乐意接受。首先，盆景之盆的来源往往是以购置为主
所谓砚式盆景，是指筑景于形似自然式砚台的自然形板块上的景致．，砚式盆景是种新演变而成的盆景艺术形式，它融和盆景及中国砚台等其它工艺美术品类的特点而产生
一、砚式盆景的含义及成因
因为这一原囡，也就使制盆工艺避免了复杂精密的工艺要求。其次，砚式盆景一般常以自然变化的形式而出现，这在制作工艺上并不像规则式盆的要求来得那么严谨，分厘不羞，它有着一种随意性，亦可称其为因材制宜。．当然，随意并非意味着随便，糟细自然的工艺要求，还是指导制盆工艺的关键
故盆面不出现主人公形象，但使人一见作品就能明了主人公此时此刻内心的寒寂与凄怆。这对于盆景艺术表现上面面惧封的传统手法又是一个新的探索。而在艺术手法上，又运用了八大山人之古蓄的大写意手法，并采用电影艺术之“空镜头”，以一种特殊的场景来烘托人物的特殊心情。由于砖块色彩的古拙朴实，给整个作品又添增了一层凄暗的气氛，简洁而超俗。选一明砖刻制成砚式盆，组合三枝直干式榆树互生，石笋式小石树前插立，与直干式榆树相应，村出了主人公之脱俗气节
后者取元尚仲贤杂剧《陶渊明归去来兮》之“西风落叶山容瘦”为题材。反映了陶渊明辞官隐退后不事权贵，对着青山如故，对比人事已非，感慨系之，愁绪顿生的悲凉心情
如果说，三彩砚是砚式盆景了“起跑线”的话，那幺，中国的”天然云盆”，又帮助了砚式盆景离弃了砚台的规则及“匠气”，在浑然天趣上获得了新的艺术生命
中国砚式盆景，起源可追溯到唐代．“观山者，取有山峰形状之石，置于观之一端，似始于南唐之牵后主”（摘自《中国美术史》，商务印书馆发行）、在西安中堡村盛唐墓出土的一具府二彩砚．砚池底部如平坦的浅盆，前半是水池，后半群峰环立．山上还有树木及小鸟，日彩砚的出现，不但反映了当时山水盆景的艺术形式，同时也可“说明，唐代就已出现了中国砚亩与盆最艺术的结台，是中国砚式盆景的雏形。同现代砚式盆景相比，所不同之处在于，三彩砚等是以实用为主兼具观赏的砚台盆景化，而砚式盆景是以纯观赏性为主的盆景砚式化
4．规范化的超超意义