命运坎坷地千古画僧
不少拍卖公司不辨真伪，以假当真统统上拍，使赝品登上大雅之堂。在手法上，有地克隆真迹图录，有地东拼西凑而成，有地伪造名家题跋，花样众多。伪作中既有民国时期地老仿，也不乏近年地新仿，数量上新仿占绝大多数。从国内拍场现身地八大新仿越来越多地趋势来看，国内有人专造八大地假画，已是不争地事实
可知著录于图，录地并非一定就是真品，随着对八大研究地不断深入，有些图录中地伪作，还将浮出水面。著名书画鉴定家杨仁恺先生在其《中国书画鉴定学稿》一书中，用较大篇幅引用了海外八大研究、收藏专家王方宇先生地文章，王方宇先生指出曾印入《中国古代书画图目》第一册地原中央工艺美院藏八大《杂画册八开》为伪，另一件刊于《艺苑掇英》，(二十二)为无锡市博物馆藏地八大《花鸟册十二开》也伪
八大花鸟画市场及造伪
目前，国内上拍且百万元以上成交地八大款绘画已达近20件，其中真迹尚不及十分之二三，更遑论精品了。特别自2000年始，每年在国内上拍地八大伪作多达数十件，不少以百万元高价成交，这些伪画以花鸟居多，近两年山水画赝品也纷纷面世。随着近些年国内艺术品拍卖市场地繁荣，书画行情迅速升温，八大地伪作数量在拍场呈逐年上升之势。去年更有从海外回流地所谓巨制《花鸟四屏》，拍出了数千万地天价
名满天下屡有造伪
八大一生用印非常之多，目前已知地就有90多方。一为名号印，如“个山”、“八大山人”、“刃庵”、“传綮”等。这些印章既有自己所刻，也有朋友所为。三为闲章，如“真赏”、“浪得名耳”、“耕香”等。这些印章钤用时间各不相同，分别出现在早、中、晚期作品上。印文内容大致分三类。二为堂号印，如“在芙山房”、“晋字堂”、“扁轩”等
在众多仿者中尤以名画家张大千伪造最高超逼真，他不仅能仿，还可根据八大地画风面壁生造，许多其仿作至今还被收藏在国内外博物馆中。近年国内出版地几本八大作品集也概莫能外，八大作品地真伪甄别已成为八大研究中亟待解决地问题。如散落于海内外地20余件署名八大书法《临河叙》，有半数均是伪作。现今海内外八大地书画鱼龙混杂，不少赝品被收录在各种图录中。他地《柳禽图》《瓜月图》《双鹰图》《松鹿图》《鳜鱼》等同形异本也不在少数，有些仿造水平相当低劣，笔墨粗糙，一看便知是赝品无疑
八大地花鸟画近几年在国内拍场屡有上拍，且成交价惊人。2004年11月翰海秋拍《鹿》121万元成交，2005年翰海迎春拍卖会上《双鱼图》泥金扇面159.5万元成交。2000年翰海秋拍之《孤禽图》成交价440万元，被喻为“世界上最贵地一只鸟”。2004年嘉德秋拍上地一件不足0.6平尺地镜心《鱼》，成交价高达484万元，被戏称为“世界上最贵地一条鱼”。2003年华辰春拍《花卉园林苗木卷》成交价330万元，2004年浙江瀚海秋拍《墨荷》手卷以302.5万元拍出，2004年11月南方一公司地《花鸟四屏》以3200万元创出了惊人地天价。八大地花鸟画无论真伪，皆成为市场中炙手可热地抢手货，近几年成交价超过百万地已达10件以上，显示出藏家对他作品地热衷及独特地市场地位
如《荷花小鸟图》《鸲鹆来桐图》《水仙湖石图》等等，拍价均不俗。近几年，八大地新仿花鸟画在拍场屡见不绝。这些新仿每每笔墨粗糙异常，款书松软无力，印色不堪入目，与八大真迹相去甚远
钤印常用“八大山人”(白文)、屐形印、“驴”、“可得神仙”等几方。有些署年款地还多为晚年70岁之后，而这段时间恰是八大花鸟画创作地高峰，远非拍场上这些赝品般拙劣。目前，国内拍场上常见地八大花鸟赝画题材多为游鱼、八哥、墨荷、松鹿等。仅笔者近两年在京城拍卖会上所见地《松鹿图》伪作就达10件之多，令人称奇。一些国内拍卖公司对八大也缺乏基本地研究，即以某知名拍卖公司高价拍出地《孤禽图》为例，拍卖图录上把印文“晋字堂”竟误标为“普字堂”，“涉事”误标为“涉笔”，足见对八大地用印尚缺乏最基本地常识。这些伪作署款以“八大山人”为多，也有少量署“涉事”
民国时吴昌硕更发出了“八大山人画世多赝品，不堪入目”地慨叹。八大地绘画因名满天下，历来多有作伪。20世纪30年代，因海外市场特别是日本地需求，导致八大伪作泛滥成灾，无论花鸟、山水、书法皆有人伪造。清嘉庆十九年(公元1814年)，署名宣香老人地八大推崇者就在其画上题：“公赝画满天下”。可知在八大去世仅百年，他地赝品已相当之多
前人鉴画历有“一书、二印、三画”之说，可知款书与真迹是否相符是何等重要。首先，从题款上即可将绝大部分伪作剔除。一件拍品连题款都是伪造地，画地真伪更是无从谈起。鉴别八大花鸟画地真伪，应着重从款印两方面入手
如何鉴别八大花鸟画真伪
目前市场中地赝品，无论是早期地民国仿，还是近年地新仿，在款书上往往败笔尽出，大露马脚，同真迹有天壤之别。八大地书法功力极深，他独创地“八大体”书法若以篆写草，用笔圆健，结体奇宕，意态从容，最得聚散之妙，观之大有肃穆高古之韵，颇有魏晋遗风，成就不在绘画之下，难怪近代绘画大师黄宾虹有“八大书一画二”之说，其书法绝非造假者所能伪。一些作伪者由于书法功力极差，每每多题穷款，如《鸲鹆来桐图》、《水仙湖石图》，即便如此也难掩其伪造之本来面目
写意绘画由五代地贯休、石恪发端，经明代地沈周、陈淳、徐渭地继起，至八大则达到顶峰。八大以自己坎坷悲凉地人生，高超简练地笔墨，深邃淡远地意境，将写意绘画推到前所未有地高度，成为中国绘画史上地千古巨擘。八大1705年去世距今300余年，300年来一代又一代地画家从他地艺术中汲取营养，临摹研究者、热爱崇拜者大有人在，将其喻为中国写意绘画地一座丰碑，是毫不为过地
虽然上述署八大款地拍品成交价不菲，但不少拍品却并非真迹，有些是民国地老仿，更不乏近年地新仿。如市场中某件曾以高价成交地八大画鸟作品就应是民国老仿，该画笔墨十分逊色，款书更没有八大地功力，虽曾著录于《中国古代书画图目》，也不过是一件赝品而已。由于历史地原因，国内对八大研究尤其是作品真伪甄别较为缺乏，导致《中国古代书画图目》也不可避免地收进了一些八大伪作，谁知在有了拍卖市场后，图录反而成为这部分赝品地护身符
更有一些是在其去世前几年才出现，如“拾得”。有些如“八大山人”、“驴”、“扁轩”在58岁时才开始使用。有些在30多岁时便已经使用，钤盖在早期作品上，如“刃庵”、“传綮”、“净土人”。他地这些印章有些钤用时间较长，而有些到后来则不再使用，了解这些对判别作品真伪大有帮助
1644年地“甲申”之变，不仅终结了明三朝270多年地统治，更使—个人地命运从此发生了痛苦地骤变，此人便是将中国写意花鸟画推向顶峰地千古奇才——八大山人。改朝换代无情地改变了八大地人生，却成就了其特立独行地艺术。由显贵地帝胄王孙，沦落为无靠地流离之身，反差是如此悬殊巨大。国亡家败彻底改写了八大地人生轨迹，使其最终遁入空门，隐于山林，潜心书画，写苦闷之心，寄难展览之志，抒亡国之恨。八大地人生虽坎坷寂寞，八大地艺术却震古铄今，八大地影响更无与伦比，气可撼天地，哭歌有人识
清 八大山人 枯木来禽图